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（左上与左边的“借边”）
这方印的左上角和左边没有“印边” ， 如图所示 ， 印边的效果 ， 是借由文字的笔画实现的 ， 这样的处理 ， 使印的左边与印的右边破残的边框又形成一组实与虚的对比 。 有了“三密一疏”的虚实 ， 再加上借边而成的虚实 ， 形成了“虚中有实 ， 实中有虚”的视觉效果 。

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（并非均分印面形成的对角呼应）
除了上述两条 ， 这方印中的四个字并非完全的均分印面 ， 相对来说 ， “侠”和“心”两字占地稍小 ， 而“骨”和“禅”两字占地稍大 ， 结合它们对角的位置 ， 再加上“骨”和“禅”两字各有封闭的方形空间笔画的特征 ， 形成了全印对角呼应的效果 。
正是基于以上三条章法特征（“三密一疏”、“借边”、“对角呼应”） ， 这方没有左部边框的印 ， 在视觉效果上一点也不觉得松散与懈怠 ， 它给人的视觉感受是团聚紧凑的 ， 所以显得精神抖擞、气完神健！
所以说 ， 名家的篆刻作品从来都不是随便刻刻 。
（【布丁读印】之124 ， 部分图片源自网络）

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