|牙雕艺术传承人——李春珂，用心造就牙雕之美( 二 ) |李春珂|中国工艺美术|韩熙载

一件好的牙雕作品，一定要认真构思、巧妙设计，掌握寸毫之间的拿捏非常重要。李春珂认为，创新是工艺发展的源动力，哪怕有一点点的提高也是一种创新，创新的目的不是为了表现创新，而是一个新面貌的展现。创新需要有一定的基础，经过时间的洗礼和经验的累积，自然而然地就能够用另一种形式表现出来，脱颖而出。
创新、传承与危机并存
“象牙雕刻的创新和传承我会一直坚持下去， ”李春珂说：“对于象牙雕刻的理解，我认为应看重其内在的感染力，而不是‘表皮’与形式。人物雕刻其实就是刻画内心世界，这样的作品才耐品、耐看、耐回味。 ”
李春珂的作品集中诠释了北派牙雕的古典气韵。他说：“气韵生动是我一生孜孜以求的艺术境界，古已有之的宫廷艺术牙雕，无论怎么变，都不能忘记文化的本源，只有保持艺术的尊严，才能保持艺术的魅力。 ”

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《西园雅集》
但李春珂同时感受到象牙雕刻这门工艺的危机，在他看来，和古人相比，现在的创作缺乏的是把作品做得更深的程度，文化含量方面不如古人。
“古人做的东西非常含蓄，中国的文化本身不是写实的文化，艺术也是写意的艺术，现在的人因为本身的修养没有到那种地步，作品的审美也就达不到相应的程度，再加上现在做东西又受社会很多风气的影响，大家有时变得急功近利，做一件东西又想把东西做得好，但是又想省时间，这是最根本的问题。 ”

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大众对牙雕材料的误解
如今在提到象牙时，大众经常首先会想到的是象牙的走私和买卖，这多多少少造成了对象牙雕刻的材料来源的误解。李春珂坦言，象牙属于国家管控的物资，我国政府一直遵守着濒危野生动植物种国际贸易公约(CITES) ，严厉打击滥杀、走私象牙的行为。所有合法途径取得的象牙原材料，全部是由联合国给予配额，每一根象牙都有备案。

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《释迦牟尼佛太子莲花宝像》
“从50多年前，我进入北京象牙雕刻厂开始，所使用的每一只牙料都是国家林业局批下的，配有大象的死亡证明，证明所使用的牙料，来自于自然死亡的大象。而即便因为象牙材料的稀少，我们也会采用替代品，如猛犸象牙。最后一批猛犸象大约于公元前2000年灭绝，因为已经在地下埋了数万年，象牙大量出土后，表面被侵蚀，容易开裂，但是其内质和象牙基本一致，可以代替象牙材料。 ”李春珂说。

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《吹箫仕女》猛犸牙
猛玛象牙，来自于猛犸象，这种长毛大象，活跃在百万年前的西伯利亚高原上，灭绝于12000年前。猛犸象死后被埋在西伯利亚的冻土层或冰川下，猛犸象牙属于史前生物遗存，经过千万年的岁月，已经慢慢成为化石或半化石。
其实大部分的猛犸象牙已经不能用于雕刻，只约有15%的优质冰料猛犸象牙是可用于雕刻，而保存完好的整根猛犸象牙更是少之又少，作为已经灭绝的动物，象牙数量极为有限且不可再生，用于牙雕艺术创作仅数十年。