清初女诗人李因是个怎样的人( 二 ) _的人

李因就是用的这首原韵，很有生活情趣，表现了自己的精神面貌。
李因的《鹫岭山庄寻秋》:
十丈悬崖挂薜萝，参云峰顶见嵯峨。闲搜怪石秋林晚，独听残钟晓月过。
黄叶山前人迹少，白云天际鸟声多。冷泉亭下潺潺水，不许渔舟唱棹歌。

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这诗大气磅礴，没有一点小女人气，笑傲多少男诗人不丈夫，这超出一般的大境界，羞杀“放歌体” ，面对动荡战乱，李因慷慨激昂地写下“徒怀报国惭彤管，洒血征袍羡木兰”的诗句。
秋天将过半，诗人到处吟秋，留下一行行文字，真的该从古诗词中学习精髓，不仅仅是画葫芦，来读读李因的一首《长安秋日》，高下自悟:
高树秋声入梦迟，夜来风雨簟凉时。季鹰自解归来好，纵乏莼鲈也动思。
李因与丈夫葛征奇有着共同的文化情趣与艺术素养，也常常以诗歌的形式交流。李因有《舟发郭县同家禄勋赋》:
拂衣去去急，白发半愁中。过客天涯少，行橱榾柮空。
禅关山月黑，鱼栅夜灯红。松菊闻无恙，锄书可耐穷。
表达了他们的生活志趣。
葛征奇去世，她悲痛地写下《哭介龛禄勋公》:
秋声风急闭重关，泪寄潇湘疏竹斑。莫问苍梧多少怨，至今石化望夫山。
诗中用娥皇、女英泪湿斑竹的典故和望夫山的意象，深切地表达出自己的悼亡之痛心。

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3、师法造化、花鸟妙手李因不仅诗写的好，绘画也十分了得，擅长山水写生，经名家叶大年指点，在花竹、禽鸟方面尤佳，自信自负的她，自比唐代王维。书法与山水画以宋代大家米芾父子为宗，多用水点墨“以烟云掩映树石”，苍劲无闺阁气。
花鸟画以陈淳为师，不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的大境界，抛开了女性习画惯有的构图小气，笔致纤弱等弊病，以潇洒随意、疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。
清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因的花鸟画评介颇高:“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤(徐渭)、白阳(陈淳)遗意，所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”
自负的葛征奇感叹地说:“花鸟我不如姬，山水姬不如我” 。
葛征奇去世时，李因刚刚三十五岁，此后她没有改嫁，又自己生活了四十年，穷困凄凉，四壁萧然，几近家中除了书画无余物，有时连烧火做饭的柴火都没有。
李因以纺织为生，兼作画自给为生，虽然经清顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清朝的年号，体现了傲骨，令人肃然起敬，晚年仍发奋学习，写作习画，在诗中写到“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”，后人评曰:“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者” 。
停下笔，从室内踱出来，秋高气爽，我仿佛看到每一朵云都流动着历史的记忆，灵魂原本是寂寞的，而寂寞的岁月并没有掩去明末女子李因那颗高贵的心灵。
风摇动着故事，那天空划过的痕迹，留下美丽的永恒。
【清初女诗人李因是个怎样的人】作者：陈二虎