碧昂丝和布兰妮谁厉害碧昂丝为什么这么厉害( 二 ) _生活百科

在早期天女时期，以声带边缘化和假声渐弱以及大嗓门真声和强混为主。而在和音区域存在着极为令人眼花缭乱的炫技音色，大量的转音。这个时期的碧昂斯音色是属于个人细嗓的发展阶段，整体声线上并没有太多的内容可讲，而是追求快速和精准的转音以及个人技巧的展示。
在单飞之后，从第三张专辑《I Am... Sasha Fierce》开始，整体音色开始走向内容化，细嗓的问题开始受到美声系统培训的抑制，以降低喉位增加胸腔共鸣的方式来完成音色厚重感的加持。事实证明，对于黑人女歌手而言，力量感和甲杓肌参与度才是核心音色。这一张专辑之中，有着碧昂斯的成名曲《If I were a boy》和《Halo》，从CD专辑的效果看，碧昂斯是有着极大的突破，但是——

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碧昂斯《If I were a boy》的Live极为糟糕，她在52届格莱美颁奖典礼上所表现的水准，我个人认为华语T1的水准都并未达到。她出现的问题是——用力过猛，一开口就是非常不合格的即兴旋律更改，整体声线的力量感没有张力空间，而是保持一个全程猛火用力的过程，同时低音质量存在大量压喉位，导致音色咬字不清，气息虚?。甯骨恢С畔耍?对于音色的直观影响就是漏气和喉位导致的音色割裂感。
第52届格莱美表现的音乐核心和CD的编曲情感指向完全不一致，应该是属于过渡期，并没完全吃透自己演唱音乐的核心，起码从声乐上她的演出完全是和自己的音乐内容背道而驰，同时音色技巧上存在极大的短板。而在这之后的五年后，碧昂斯为患癌患者演唱的版本就堪称完美。

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这样的音色过渡期对于碧昂斯而言仅有一次，从第四张专辑开始，碧昂斯的唱法音色更改就完成了。对于欧美音乐市场而言，黑人女歌手最好的音色技巧就是真声厚度，他是一种并不是局限于具体音色技巧炫技的程度，因为欧美音乐市场的声乐资源对于普及性音色都是具有很多的获取渠道。碧昂斯并不缺乏，但是碧昂斯缺乏的是音乐审美和情感表达音色，这就是甲杓肌力量感的重要性。
从第四张专辑到第五专辑，碧昂斯的整体音色就完成了转型，从原本早期的细嗓完成极大程度的喉位控制，整体音色具有厚重感、真挚感。而这个底色厚度的加持对于碧昂斯所有音色都是一种极大的情感性弥补。就形成了我们熟以为常的厚重音色和爆发力声线。
2：音域；碧昂斯理论音域：E2-E6；
碧昂斯质量音域：E3-F5，G5和音；

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从音域角度出发，碧昂斯也存在一定的局限性。主要体现在高音区，从C#5开始之后的音区，碧昂斯的细嗓音色又开始成为主要音色。我们去评论一个歌手的天赋本钱，实际上是根据在高音区的甲杓肌力量参与度来评判的。比如惠特尼就是天花板的代表。而碧昂斯在高音区的甲杓肌参与度是较低的。
从C#5之后的D5开始，碧昂斯就处于一个两难的状态，本质上碧昂斯的音色底色厚重感并不是她个人的天赋声韧带构造给与的，而是出于音色技巧的喉位压制训练，和胸声参与度加强的结果。这个结果会随着音区的不断提高导致效果逐渐消退。因为高喉位对于的音色核心是轻盈感，厚重感是低喉位的音色特质。
C#5属于女歌手的普遍换声点，这里是比较容易卡壳的音高，属于生理局限性。在这个情况下，碧昂斯的做法依旧是舍弃了音色厚重感，选择了音高，所以实际上碧昂斯在D5-F5之间的强混咬字是缺乏高质量延音的，在A4-C5的表达反倒成为了她的唱功核心区。而在C#5之后，碧昂斯的弱混质量远远高于她的强混。归根结底还是本身的音色缺乏了一定的力量感表达，导致强混高音区的金属芯效果并不强。

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