黑死馆杀人事件|日本推理四大奇书，到底“奇”在哪里？( 四 ) |黑死馆杀人事件|推理小说|日

战后，中井英夫创办《新思潮》，并就职于日本短歌社，与三岛由纪夫、太宰治等文学家皆有交往。对于日本推理文学，中井英夫也一直在做着自己的努力，比如1957年，江户川乱步任《宝石》杂志主编，《宝石》是日本老牌推理杂志，曾连载横沟正史出道作《本阵杀人事件》。但此时本格推理式微，《宝石》也一度陷入赤字，为了拯救杂志，江户川乱步自掏腰包，邀横沟正史连载《恶魔的彩球歌》，并欲向当时炙手可热的松本清张邀稿，而促成此事的正是中井英夫，松本清张在《宝石》上连载的小说是他的代表作之一《零的焦点》。
此时，中井英夫也已经开始着手创作自己的推理小说，正是《献给虚无的供物》， 1962年，此书只完成了两章，但中井英夫还是将其投给了江户川乱步奖，最终，这本只有两章的推理小说，居然获得了第二名的成绩。这在江户川乱步奖的历史上绝无仅有。
事实证明，这本书确实值得这样的期待， 1964年，共计46万字的完全版《献给虚无的供物》正式出版，主线内容是四起连环密室杀人案，但作者采用作中作的方式，将现实世界与虚构的推理世界交织，原本线条单一的连环杀人案在这种布局下产生出多种分支、可能，其色彩怪诞，是当时极为罕见并且完成度极高的“元推理小说” 。

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《献给虚无的供物》，中井英夫著，薛军译，新星出版社 2012年3月。
关于这本书的定义，中井英夫自称为“反推理小说” ，即具备推理小说元素，但实质的主题、描写的细节却和推理小说的旨趣大相径庭，有一种你以为这是一本推理小说，看完后发现不是的“相反”之感。从这一定义来看，前两本奇书也满足，可以说中井英夫是沿着《黑死馆杀人事件》和《脑髓地狱》的创作之路更往前走了一步。但在推理小说中， “反推理”有其他的定义，指侦探最后的推理不是真相，这里的“反” ，有“反侦探”、“反权威”、“反套路”的意味，其本身还是推理小说。而《献给虚无的供物》则更符合“元小说”的定义，即针对小说而写的小说，书中虚构的推理故事和现实中的案件互相交织，彼此影响，本身没有脱离推理小说的范畴，反而增加了“元小说”的文学趣味。
很显然，《献给虚无的供物》作为推理小说，很难不让人联想到《黑死馆杀人事件》和《脑髓地狱》，同样以推理小说为底本阐述全新的文学主题，其内容之庞杂、主题之晦涩、体量之巨大，都和其他推理小说如此格格不入。于是在1969年，各家出版社不约而同将这三本书打包出版，并冠以“三大奇书”的称号，经此营销，这三本跨越了战前战后三十年的推理奇作被绑在了一起，成为了经典。
新本格的黎明之作：《匣中失乐》
严格意义上来讲，新本格之前日本推理只有“三大奇书” ，但这个名号实在太好营销，而这三本作品也在各种程度上确确实实影响了一批后来的作者，于是，为了延展推理小说之奇，向它们致敬（或者说碰瓷）的作品也越来越多了。
这其中，最为有名的就是竹本健治的《匣中失乐》。
连载此书时，竹本健治还是一个二十二岁的学生，因为受到中井英夫的赏识，便在《幻影城》上连载《匣中失乐》，我们在上一期介绍新本格的专栏中曾经提到过《幻影城》杂志，它由日籍华人傅博创办，是新本格运动萌芽时期最重要的阵地之一，也输送了很多优秀的新本格年轻作家，竹本健治就是其中一位。