《绿色背景四裸女》为何那么值钱?( 二 ) _值钱

其中，虽然尺幅略逊，但从画作来源和转手记录上看，《绿色背景四裸女》和去年的头把交椅《五裸女》有不少相似之处：它们最初都亮相于1966年的法国图欧拍卖公司(H?tel Drouot)，且都曾经被法国著名藏家易·毕朵(Yves Bideau)和尚·克劳德·希耶戴(Jean-Claude Riedel)购买珍藏;随后辗转到台湾、香港两地藏家之手，数次亮相拍卖场。

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《五裸女》，2019年成交于佳士得香港

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在常玉的裸女群像中，尤其以《绿色背景四裸女》的画面最显精彩活泼、创作过程最为严谨考究。在绿色背景的衬托下，四位裸女或俯或仰，姿态、发色和面容各不相同，似乎轻松写意地仰躺在夏日的青青草地，享受着一场温暖惬意的日光浴。人物姿势构思精巧、画面构图完整协调，相比《金毯上的四裸女》中仅仅是平躺而卧的四裸女更显活泼动人。

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《金毯上的四裸女》，台湾国立历史博物馆收藏
常玉自早年创作以来，凡是遇到他极其喜爱的、或是极为满意的构图时，都会在创作第一件作品后重新挑战，以不同的色彩与线条重新创作第二幅，以期实现某一构图的最佳呈现。在《绿色背景四裸女》诞生的前后，常玉同时创作了相似构图但尺幅略小的《裸女与高跟鞋》，以及同样以四裸女为主体、但背景为白色的《四裸女》。

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左起：《裸女与高跟鞋》，行踪不可考;《绿色背景四裸女》，本次上拍

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《四裸女》， 2001年成交于罗芙奥台北
其中，《裸女与高跟鞋》是三者中最为写实的一幅，艺术家不仅在画面中强调了洁白野餐布和翠绿草地的对比，更是详细地描绘了图中女士不同类型、色彩各异的鞋履。根据表现手法推测，此画应该是本系列中最早完成的一幅。
而《四裸女》的背景则做了留白处理，同时简化了背景和人物的发色，线条更显利落流畅，也将观者的注意力进一步集中在裸女曼妙的肢体线条上。在内容构图上，常玉并没有改动先前的架构，只是在三裸女身后又添加了一位仰躺着的女子，她的肢体与前一位相穿插联动，风格一脉相承的同时，也在视觉上丰富了构图。
三幅作品都诞生于1950年代，创作先后已不可考。但从作品的表现手法上看，相比拍卖行的推测，本文更倾向本次上拍的《绿色背景四裸女》是该构图的第二幅过渡作品，而非最终集大成之作。无论从裸女发色的写实程度，或是绿色背景到白色背景的抽象演变，甚至是从柔和细软渐转为粗重利落、一气呵成的裸女身体线条来看，《四裸女》或许都是更晚期的作品。
结合位于《四裸女》右下角常玉签名的背书作用，当年成交于2001年的《四裸女》高出2005年成交的《绿色背景四裸女》5000万也不足为奇。
随着去年同题材、同类型裸女大作进一步证实常玉作品节节攀升的市场价值，本次上拍的《绿色背景四裸女》必将远超出15年前的成交价，为该系列的辉煌添砖加瓦。但由于作品尺幅所限，且裸女个数更少，相比《五裸女》的高峰，本作的最终成交价或许难超2亿。
造化之美，无论中西《绿色背景四裸女》是常玉晚期集中西方文化大成之作。在他的笔下，裸女们姿态各异、曲线玲珑，却又过渡自然、交错和谐，就如同连绵不尽的山川叠峰，完美地展现了常玉对女性躯体和大自然同等的惊艳和咏叹。