新游记|冷眼深度解析：从《极限挑战》到《新游记》严敏如何讲述素人故事？( 三 ) 极限挑战|明星|说唱新世代

C.从点到线
《新游记》素人叙事升级的第三点在于，素人的故事不再是浅尝辄止的点状叙事，而是有空间展现成长和转变的线性叙事。
在冷眼看来，在本就紧张的综艺录制时间内，敢于用大篇幅去拍摄素人故事，这体现了严敏对节目机制设计的绝对自信。
在《新游记》第三个主题“东莞爱情故事”中，严敏设置明星厂长邀请新游团解决东莞男女单身问题这一前提，以新游团“红娘”视角串联起东莞的单身男女从相识、相知到经历爱情考验的故事，短时间内展现了较为完整的素人故事线。

环节一：明星上街寻找单身男女，并填写爱情观问卷；
环节二：单身男女赴约相亲会，配对寻找躲藏起来的新游团；
环节三：单身男女互选，新游团化身红娘推动双方配对成功；
环节四：配对成功的男女经历爱情真心话考验，新游团化身素人亲友团，从旁参谋对方的回答是否足够真诚。
可以看出，上述环节，明星嘉宾将叙事主体让渡给了素人，素人们是否会修成正果成为推动环节的叙事动机，素人俨然成为了双主角之一。
随之而来的新问题是，双主角到底以谁为主？
当明星以真人秀状态出现在素人的真实生活中时，真人秀的戏剧逻辑和生活逻辑拟合存在难度，若情境设置不成功，往往导致叙事的混乱。
例如在第五个主题“黎湛线担担军“一集中，情境设置上就稍欠考量。新游团的旁观者视角的设置无法串联起整集节目的叙事，使得当集新游团火车游戏部分没能与节目主题完成有机结合。
当综艺以素人叙事为主时，如何处理好明星的介入的问题，是类型要解决的核心痛点。尤其当下舆论环境对明星提出了更高的要求。
在《新游记》中，冷眼认可严敏在星素结合的综艺中探索素人叙事的努力，也希望后续能看到更为完善的解决方案。

第二类：竞演类真人秀
户外真人秀，若想与真实生活、真实话题产生关联，有天然的模式优势和场景优势。但在表演类、竞演类节目中则没有这些优势。
严敏另辟蹊径，在《戏剧新生活》《说唱新世代》中，将关注点从技艺本身拓展开来，延伸到了生活之中。
A 模拟真实生活的生存游戏
相较于其他同类型综艺，严敏使节目突破了录影棚的真空环境，不再局限于单纯展示表演者的技艺。
在《说唱新世代》《戏剧新生活》中，他将目光延伸到舞台之外，在“说唱基地”、“戏剧公社”中设计了一整套生存游戏。由此，观众不再只关注表演者技艺的好坏，而转而专注“什么是好的作品”、“好的作品是否能找到观众”等行业、人文性问题。

以《戏剧新生活》为例，他围绕着“戏剧能不能养活戏剧人”设计了一整套戏剧公社的经济规则。
1）所有生存、创作基金由公社共同支配；
2）基金只能通过卖艺、演出戏剧等表演的方式获取。
围绕着创作基金的分配，节目将目光切入了戏剧行业的上游：场地。戏剧人们为了节省场地费的开支，一方面展开了和剧场经理的斗智斗勇，另一方面增加场次、卖力演出。
围绕着如何获得基金，节目将目光转向了戏剧行业的下游：观众。戏剧人们想方设法向游客推销卖票，大众却兴趣不足。戏剧人的生存现状鲜明地摆在人们面前。

严敏将技艺放回到一种生存逻辑中去，又用素人观众的角度审视它。由此，严敏从上游-创作者-观众，不同角度串联起对一个行业的体察。