赵本山|一场置换了身份的游戏——评综艺节目《乘风破浪》( 二 ) 春晚|辽宁省|于月仙

学者尹鸿在《娱乐旋风——认识电视真人秀》一书中说，把真人秀分为生存挑战型、情境体验型、表演选秀型、身份置换型、游戏比赛型等八种类型。从已播出的三季节目来看，《乘风破浪的姐姐》不是表演选秀型，更像是一档身份置换加游戏比赛的明星真人秀。明星真人秀是目前国内电视综艺的最大宗类型，其节目模式就是让什么样的明星（主体）在什么样的地方（情境）干什么样的事儿（任务）。这些年，我们看到明星们在不同节目里开餐厅、开客栈、去国外旅行、去丛林冒险……所有我们能够想到的活儿，真人秀节目都已经让明星干过了。
而《乘风破浪的姐姐》对于真人秀节目来说，它最大的突破是将明星真人秀的主体细化为女明星，又将明星真人秀的任务创新出“成团出道” 。于是，我们看到节目组给女星们分配不同的歌曲，让她们训练，然后在被打造成“船形”的舞台上表演——“乘风破浪” 。因此，该节目的内容就由训练的纪实秀和舞台公演两部分组成，叙事的主线是淘汰和选拔。然而三季节目下来，我们看到节目纪实秀的部分过于同质化，基本上都是记录姐姐们训练的不易，显得单调无趣；而作为节目核心内容的舞台公演部分，又很难给观众带来惊艳之感。
作为一档真人秀节目， “秀”的部分如果不能令观众满意，那是致命的。姐姐们都很努力，但努力不等于专业。论专业度，《我是歌手》里歌手互拼歌艺、《舞蹈风暴》里舞者竞演舞技，都给观众带来了一场又一场令人难忘的表演。但在“乘风破浪”的舞台上，因为专业的差异度问题，这些来自不同行业的女明星们（歌手、舞者、演员、主持人、运动员等）被召集到一起，需要在极短的时间内，奉献一场唱跳俱佳的舞台秀，实在有点强人所难。这也是为什么本季“一公表演”会被观众吐槽的原因。于文文组的张俪和王紫璇从未接触过键盘和贝斯，还是在节目中完成了表演，勇气可嘉，但效果可想而知。
当然，《乘风破浪的姐姐》标榜的就是这种敢于突破的勇气，用30岁为界标，希望延展出年龄焦虑、性别秩序、女性意识等严肃话题。但是今日看来，这不过是节目组的狡黠之处，利用女性的各种焦虑来吸引观众尤其是女性观众的注意力，从而以追求电视收视率和网络点击量，吃到“她综艺”的红利。当该节目的原班人马在去年又推出《披荆斩棘的哥哥》时，其之前建构的所谓女性叙事也就瞬间被解构掉。不知道到了第三季，节目改名为《乘风破浪》、删去“姐姐”二字，是否与此有一定的关系。
所以说，抛开社会议题的部分，只从节目本身来看，《乘风破浪的姐姐》并不是一档成功的真人秀节目：它声称让女明星成团出道，却又不可能完成该任务，失去了“真”；女明星们不是“素人” ，她们无需再出道， “人”的部分也立不住；而唯一剩下的“秀”的部分，又因为同质化和欠缺专业度，很难留住口味愈发挑剔的观众。这些卓有名气的女明星，恰如《变形记》中身份互换的少年一般，被置换成普通的“素人” ，来参加一档名为“女团选秀”的游戏。在这场游戏中，她们拿着不同的人设牌，粉墨登台、互相竞争，只为争夺最后出道的机会。在此过程中，有人早早地被淘汰，有人经过“厮杀”留到了最后。而电视机和网络前的观众是真正的“幕后大佬” ，他们手中的遥控器和鼠标，决定了选手乃至节目真正的兴衰与去留。
内容来源：（作者黄钟军为浙江师范大学文化创意与传播学院教授）