因为|他剪掉黄渤100条戏还稳居9.5分，每部剧都太真实了( 五 ) 费振翔|管虎|黄渤|观众|故事

咖啡店里边菜单上的食谱都有，都是那个年代的，包括什么样的咖啡也都有。
来源|第一导演李九霄专访

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△ 来源：第一导演
调度之外，色彩也“讲究” 。
摄影指导曹郁希望在《八佰》中达到“精神写实” ，因此，光影的写意性就很关键。
参考了大量霍普、蒙克和毕加索的画作后，影片最终定下了绿色影调。
在曹郁看来，绿色是“绝望、焦虑，同时还有生命力的颜色” 。

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什么叫讲究？这就是讲究。
到了剪辑呢，又得是另一层“讲究” 。
《厨子戏子痞子》，一只“剪刀手”把故事剪碎，重新拼贴。
抗日的历史背景，开头先让四个戏剧式的主角出场：厨子、戏子、痞子和疯癫的厨子老婆。
一段荒诞的“戏中戏”后，再把时间倒退回去进行身份和任务解谜。
原本平铺直叙的剧情，霎时间扑朔迷离了起来。

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到了《斗牛》，换成不断的记忆闪回。
好比这幕，牛二一个人孤零零地喂着牛，喊着奶牛叫“九儿” ，画外也传来一声“牛二哥” 。
下一个镜头，是日军侵袭前村里的画面。
九儿还在，还没化作弹坑里的一具焦尸，村民们也都围在大院里热热闹闹地排着队抽签。
这一个闪回，逼出了牛二的眼泪，也隔出了两个时空里恍如隔世的落败唏嘘。

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更绝的还是《八佰》。
把端午的死化成戏曲里赵子龙的豪情镜头，剪入八百壮士中小战士的幻想里，画面充满了浪漫主义的豪情和悲壮的美学。
（此外也很真实，因为小战士估计只见过小人书，或者戏台上的插旗将军）。

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这些，都是管虎18岁之后的“那股劲儿” 。
今天Sir说了这么多，无非希望你能从管虎导演观察生活、创作作品的方式中，获得一些珍贵的启发和灵感。
更关键的。
是感受到、保持住一颗创作的心。
一股18岁的劲儿。
你心里一定装了一个美丽世界。
有“他们” ，有我们，有你自己。
剪映，会让你更加贴近ta们的真实，我们的真实。
以及，你的真实。
本文图片来自网络
编辑助理：罐头盖的日与夜