稻草|谢君豪：表演，是我的游戏( 三 ) 电影|观众|浊水|白发魔|老爷

就像演员张颂文曾在一次表演课上说的，演员，必须要有吸引观众注意力的欲望和能力。

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电视剧《仙剑奇侠传》中的“酒剑仙”
谢君豪就是最好的例子，只不过他的目的并不是将注意力转化为流量，他的练习都是为了表演本身。
“我为什么要介意观众只记得‘酒剑仙’？太好了，感谢观众记得！”谢君豪同样不介意观众只记得他的角色、他的脸，不记得他的名字。
谢君豪已经过了“叔”的年龄，成了“老爷” ，对新事物的好奇依然来势汹汹。最近两年，谢君豪频繁与青年导演合作，从《以青春的名义》《残影空间》再到《浊水漂流》《雨打芭蕉》，主创不重叠，每次都是新体验。

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剧集《那年花开月正圆》剧照，谢君豪饰演求胜心切不择手段的商人“沈四海” 。
你听说过斯坦尼斯拉夫斯基吗？
谢君豪讲自己怎样看待表演时，就像一个资深的狂热球迷试图耐心向朋友解释什么是4231 。他语速很快，斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、格洛托夫斯基等等拗口的名字清晰地一闪而过，最后他说，其实就像华山“剑气之争”和五岳争霸。 “谁是正宗又有什么关系？像令狐冲那样什么都学到不就好了？”
在听众刚刚想起来斯坦尼斯拉夫斯基是“体验派”表演奠基人时，谢君豪已经将令狐冲和郭靖放在一起对比。 “明明‘八怪’都愿意教，郭靖只学其中一怪。 ”很显然，不管是从表达还是从实践，谢君豪更欣赏的是令狐冲的不拘和纯粹。将多个学派的技巧融合起来，而不在意门第之见，这与谢君豪的“稻草”方法论思路一致。
“其实我本来是斯坦尼斯拉夫斯基派，表演时完全进入角色，没有‘我’ ，但事实并不是总这样。 ”在过去，谢君豪和大多数同行一样，全力以赴追逐场场都好，可在舞台上练出快速、准确的反应，并不能保证每次演出都能做到最好。
谢君豪回忆道，一次他看到一名演员上台前已经非常疲惫，但还有一场戏要完成。那个演员拖着身体走上舞台，坚持到了最后。在谢君豪看来，真实的疲惫让那个演员的表演来得非常松弛，角色不再被清晰可辨的方法所分解，一种模糊不确定，让表演更为自然且可信。
“就像卷腹，一个人如果一直在卷卷卷，不会疼吗？躺一下吧，躺躺。 ”

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在《玉昭令》中，谢君豪寻找的“稻草”也可以是一只猫。
在谢君豪说自己不会为表演上0.1分的缺憾而睡不着觉时，他眼睛里的江誉镠驻足凝眉，旋即大笑离去。没有人会相信他从不遗憾，只是有侠气的人，往往都有两种人生。在谢君豪这里，通过表演和阅读，心魂间里已经有了江誉镠、令狐冲的影子。
结束了短暂的西宁之行，谢君豪需要立刻返回香港，继续为电影《扫毒3》的拍摄做准备。据他透露，这次他饰演的是一名毒贩。无疑，这又是一次颠覆形象的“游戏” ，他能混合自己的“稻草”方法论与根源上的斯坦尼斯拉夫斯基，让自己“逆流”而上吗？结果要等到影片公映才知道。但电影《浊水漂流》里，他对“老爷”和街头毒虫的观察、建构，又能适时地延续在《扫毒3》里。也许，令狐冲才是谢君豪的导师，传说中的斯坦尼斯拉夫斯基，只是表演路上的一根“稻草” 。