张腾元|《徘徊年代》入选釜山影展导演要求口音越裔演员讲母语要求|电影节|台湾|小野|年代

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阮安妮在《徘徊年代》饰演越南新住民。

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小野在《徘徊年代》拍摄现场与导演张腾元对话。
《徘徊年代》虽然是新锐导演张腾元的首部长片，也是台湾少数以新住民为主、配角的影片，在入选台北电影节入选国际新导演竞赛后，今天又获得一个好消息，就是《徘徊年代》获选韩国釜山影展「亚洲之窗」单元。消息传来让导演张腾元相当兴奋：「《徘徊年代》凸显新住民与本地人的处境，也是跨文化共通的生存故事，我总希望这部电影，不只对台湾这个移民社会有意义，更能以在地的多元经验，去跟世界对话；所以入选釜山国际影展，也代表台湾的包容力和省思观点受到肯定。虽然疫情下无法亲自去参加，但我相信电影会替我们诉说一切！何况韩国也有好多新住民，很期待《徘徊年代》会在当地引起共鸣。」
釜山影展策展人之一的朴成浩（音译）对《徘徊年代》赞誉有加：「这是一部很棒的电影，演员也非常称职，电影的写实手法令人惊艳，看完电影也让我陷入沉思：国籍的深沈含义是什么，我们要如何让世界成为一个更好的地方。」
首部使用大量越南语拍摄的《徘徊年代》，张腾元耗费心力让片中的越南籍演员调整出北越、中越、南越的口音区分，虽然片中两位女主角阮秋姮和阮安妮都是越南嫁来台湾的媳妇，但是因为不同地区口音有所不同，导演为了写实还是要求来自北越的阮秋姮以中越的口音来演出角色，让她说起母语觉得战战兢兢。因为在每个细节都严格要求，造就了《徘徊年代》对于国界、土地的认同的议题上，深入探讨台湾这块土地的衝突与包容。
【张腾元|《徘徊年代》入选釜山影展导演要求口音越裔演员讲母语】当初因为小野老师是优良剧本徵选的评审，看到张腾元的《徘徊年代》剧本，结合了90年代与新住民的题材，是完全没有看过的角度，就吸引了他的目光。由于90年代正是台湾经济动能正在酝酿，却又在新旧交替的混沌时期，而新住民题材虽然在电视戏剧内容中偶尔有些着墨，但是以新住民为主轴的剧本可以说是相当少见，让小野老师非常鼓励导演张腾元，也和他一起讨论剧本的细节，就在这样的因缘下，张腾元就鼓起勇气，邀请小野老师担任监制的角色。小野老师对于首次担任监制工作一事也谦虚地说：「其实大家都以为我还一直在电影圈，但是我做电影已经是80年代的事情了，不过因为从创立台北电影节之后一直都还是跟电影界藕断丝连，也秉持着希望能够支持年轻新锐导演的心情，对于腾元的邀约就欣然接受了。」

张腾元|《徘徊年代》入选釜山影展 导演要求口音越裔演员讲母语

张腾元|《徘徊年代》入选釜山影展导演要求口音越裔演员讲母语