中外游记怎么写( 三 ) _中外

其次，记叙要有顺序。写游览过程，可以按时间先后顺序；描写景物，可以按空间位置的变换，先选准一个立脚点（或叫观察点），或由远而近，或由近及远；或由外到里，或从里到外；或由左到右，或由右到左，“线路”清楚，让读者看了你写的文章，就如同跟着熟悉的“向导”亲临其境一样。比如游北京的潭柘寺。这座古寺依山而造，地形起伏，气象壮观。全寺建筑主要分为三个部分。在中轴线上，自前面的牌楼、山门、大王殿、大雄宝殿、三圣殿，直至最后的毗卢阁，升降错落，巍峨壮观。左路是庭院式建筑，有方丈院和行宫。万岁宫、太后宫，碧瓦朱栏，修竹丛生，流泉潺潺，是个幽雅别致的地方。右路是寺院式的殿堂组合，有楞严坛、戒坛和观音殿等，瑰丽堂皇，显得庄严肃穆。写游记介绍景物，一定要有个顺序，不能时而说东，时而道西，杂乱无章。
最后，要写出新意。“意”就是思想，“新意”，是说作文中应该有新鲜活泼、引人深思、发人感奋的思想。游记，不能仅仅停留在写景上，要把主题开掘得深一些，融情于景，寓深刻的思想于景物描写之中。大家都读过杨朔同志的《海市》，这篇游记的立意是：“朋友，我现在记的并不是那虚无缥缈的海市，而是一个真实的海市。”这个真实的海市，就是作者的故乡蓬莱，“它比起那缥缈的幻景还要新奇，还要有意思得多呢。”立意新颖而深刻，很值得学习。当然，游记的“立意”一定要和文章的内容紧密地联系在一起，不能为了追求“新”，而生搬硬套，或者牵强附会。
此外，写游记，还要注意了解情况，掌握可靠的材料，同学们到一个地方游览，如果有旅游指南一类的书，最好买一本，这里面有具体翔实的资料，既是一件纪念品，又可以作为写游记的参考。
4.圆明园游记怎么写进了园，我们直接去看大水法――就是那闻名中外的废墟。
在阳光明媚的下午玩了半天，是很愉快的，但现在提起笔来却很沉重。
一进到遗址，就看到一个女孩坐在那里写生，她画的很好，几笔简单的线条就勾勒出石雕的轮廓，我拿起相机，刚要把这一情景照下来，她就看到她的同伴在照合影而跑走了。他们都拿着画板，在那画画照像，一定是学美术的，这引起我和一样爱画画的陶子一阵伤感和羡慕。我们只有趁着太阳好，用相机记录下这片令人震撼的断壁残椽。
这时我们听到一位导游在向游客讲解，就过去听。她先讲了这一片辉煌美丽的过往，大水法巍峨屹立，前面是十狗逐鹿的大喷泉，两侧各有一高高耸立的水塔，同时开放的时候，方圆数十里都能听到哗哗的水声，太阳照在水花上，反射出七彩的光茫。乾隆皇可以看到的就是这样一派壮丽的天下奇观。
可是现在我们看到的那本来有着十狗逐鹿喷泉的池子里只有些乱石，原来水塔的地方，只剩下长满枯草的两个大坑。只有大水法还有三两根石柱子昂着不屈的头颅，诉说着曾经的辉煌与耻辱。从柱子上的精致花纹可以想象整个建筑的精美，可是乾隆皇看到的我再也看不到了。
我站在这片废墟上，咬牙切齿的恨八国联军！
往里走，就是一个废墟连着一个废墟，而且是更荒废的，连大水法那样的石柱子都没有，每一片废墟旁边都有一个用玻璃罩着的原建筑的模型，都是很庞大很辉煌的建筑，很多是大理石建造的。我不停的问：“难道他们连石头也都搬走了吗？！”
走到头有一个“黄花阵”迷宫，我和陶子很感兴趣，就去走，迷宫中间是一个小亭子，这个迷宫是后来复原了的，我抚摸着亭子上的石刻花纹感叹：“好粗糙啊！”陶子开始还没什么感觉，等我们出阵后，走进一条路边摆满各种石刻石雕的小路，和这些物件上的花纹做个比较，陶子终于惊叹了，这些残缺不全的石雕和建筑残片上的花纹是那样精美精致，现在仿建的果然是粗糙多了！