1.张九龄望月怀古用《颜勤礼碑》的写法《望月怀远》是作者在离乡时，望月而思念远方亲人及妻子而写的 。
海上生明月，天涯共此时”二句寄景抒情，出句写景，对句由景入情 。诗着一“生”字，极为生动，这同张若虚“海上明月同潮生”诗句中的“生”字，有着同工异曲之妙 。“天涯共此时”句，是从谢庄《月赋》中“隔千里兮共明月”化出的 。这两句，由海上、明月、天涯构成雄浑阔大的意境 。望月是实景，怀远是设想，诗人巧妙地把写景和抒情融合起来
“情人怨遥夜，竟夕起相思”二句，是说多情人怨恨着这漫漫的长夜，对月相思而彻夜不得入眠 。这是对诗中人由想象而返回现实，由望月而转身就寝的矛盾心情的表述 。这里写出多情人由怀远而苦思，由苦思而难眠，由难眠而怨长夜的种种连锁动作过程，也包含着有情人的主观感情色彩 。这一声“怨遥夜”，包孕着多么深沉的感情！
“灭烛怜光满，披衣觉露滋”二句，写诗中人因遥思远人，彻夜相思，灭烛之后，尤觉月华光满可爱，于是披衣步出室外，独自对月仰望凝思，不知过了多久，直到露水沾湿了衣裳方觉醒过来 。这是一个因相思所苦的非痴即呆的形象 。这一联貌似写赏月，实则寓写怀远幽思
“不堪盈手赠，还寝梦佳期”二句 。写因思念远人不得相见，故面对月华情不自禁地产生把月赠送远人的想法 。晋人陆机拟古诗《明月何皎皎》有“照之有余辉，揽之不盈手 。”句，诗中的“不堪盈手赠”即由此化出 。随之而来便产生寻梦之想 。这是一种无可奈何的痴念 。
2.颜真卿颜勤礼碑中的期怎么写临习要领：《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到 。
临写时，必须使腕 部和肘部都悬离桌面 。腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可 。
肘 部离开了桌面，腕部自然悬离 。但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸 。
总之，以坐得 自然，书写舒适、便利为准 。腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来 。
初学的人，悬 腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯 。这是要写好字的基本功，不能放松 。
《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔 。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方 向运笔，再回锋顺着点画的走向力行 。
即欲下先上，欲右先左 。收笔时，顺原路将笔锋 送回点画内，即回锋收笔 。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”（如“月”、“用”的撇）、“斜撇”（如“大”、“人”的撇）、“平撇”（如“重”、“千”的撇），都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到 。《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写 法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法 。
要练好点画，还应注意要笔笔留得住 。要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收 笔 。
即使是‘撇”，“捺”.“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋 。千万不能一“飘”而出，不可收拾 。
3.怎样临习《颜勤礼碑》（一） 颜真卿（公元七〇九年——七八五年）字清臣，唐代杰出书法家 。
自署琅琊郡（今山东省东南部）人 。代宗时曾被封为鲁郡公，故世称“颜鲁公” 。
他的书法初学褚遂良，三十五岁后从张旭得笔法 。正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃，天真自然 。
用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意，古法为之一变，开创了新风格 。颜书在书法上的成就和影响极大，千百年来盛行不衰 。