2、笔与笔交换过渡时要快，所谓"过贵乎疾"；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓" 峻快以如锥"，快则力聚锋尖 。3、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓"不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之" 。
4、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓"仓皇而疾掩" 。5、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓"贵乎迟留" 。
6、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵 。7、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自如之态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种沉着的节奏-举止匆遽，易伤浅薄 。
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍 。9、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆 。
10、点贵乎重，其势如高峰之坠石 。11、至于长画中间之走笔当视其情况而定，或逆势涩进，而中截略细 。
毫内墨饱时用笔可略快，毫中墨少时用笔可略慢 。12、就虚实而言，按处皆实，提处皆虚，点画是实，就曲直而言，楷法妙在曲势中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之状，有轻重徐疾，有疏密虚实，有曲直向背 。
久而久之，一一运用纯熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化 。13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔 。
最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味；最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有"干裂秋风，润含春雨"之状 。一幅楷书墨色有变化，就会大大增强它的灵动性 。
14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风格而言，有快节奏的楷书，所谓"作真如草"，故其作楷时肘下生风，有沉着痛快之状 。不论迟速，肥瘦，都贵于控制在"度"的范围之内，过疾则笔即直过而意思浅薄，过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而露骨 。
15、故作楷之法如闲庭之信步，有优游自得之状，缓以会心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之"赏会"，能速而速，谓之"入神"，赏会则含蓄蕴藉，入神则意外之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大略也 。
5.巧字楷书怎么写好看
楷书也叫正楷、真书、正书 。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直 。
《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模” 。这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字 。
字体分类
1~3厘米的为小楷（小字），5厘米以上的为大楷（大字），之间的为中楷 。但这仅仅是笼统的分法，实际上，现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字 。
小楷
小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇 。他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致 。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖 。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准 。
大楷
一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷 。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书” 。根据历代书法家积累的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习 。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可