自学柳诚悬方悟用笔古淡处 ， 自今以往 ， 不得舍柳法而趋右军也 。”意思是如 学晋代书圣王羲之的字 ， 宜先从柳法入手 ， 乃是捷径 。
这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看 ， 可以观察其内涵二王的意趣 ， 而又有深入浅出之妙 ， 也足以说明董的评论是经过实践考 证的 。二、神策军碑 神策军原是唐制边防军队 ， 后驻军禁中 ， 便成为皇帝的卫队了 ， 分 左右神策两军 。
此碑建立于会昌三年（公元八四三年） ， 是柳公权在六十五岁时书写的 。内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事 。
由于碑置左神策军驻地 ， 驻军禁地 ， 不准摹拓 ， 所以对外流传很少 ， 因此碑文字口没有受到捶拓损伤 ， 锋鋩棱角 ， 俨然如新 。其书法结 体严峻 ， 除多出欧法外 ， 并以斩钉截铁之笔 ， 游刃于颜法势雄力厚之中 ， 刚柔相济 ， 骨肉停匀 ， 是高度概括了前人楷法的珍品 。
世人评述此碑为“风神整峻 ， 气度温和 ， 是其生 平第一妙迹” 。确实 ， 在柳书大字碑版中 ， 《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后 ， 另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作 。
现存拓本 ， 据记载 ， 为五代或宋初时所拓 ， 是仅存而稀有之迹 。特别是此碑由于勒刻精良 ， 所拓字迹 ， 神完气足 ， 几与真迹无甚差别 ， 诚是难能可贵 。
二 柳字的用笔特征 执笔在指 ， 运笔在腕；书写纸上 ， 形成点画 ， 积点画而后成字体 。因此字体的形态 表现如何 ， 关键在于点画的用笔如何 。
举凡点画的起止长短 ， 方圆肥瘦 ， 偃仰向背 ， 正 直弧斜 ， 轻重徐疾 ， 虚实映带以及转折顿挫 ， 藏锋露锋等等用笔问题 ， 也就关系到字体 形态的表现问题 。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法 ， 从而就形成了他的一定 特征 。
所以初学临摹的人 ， 必须首先抓住这些带有关键性的特征 ， 才容易把字临摹得相 似或近似 。关于柳字的用笔特征 ， 应掌握如下几点： 一、由于颜书以丰筋胜 ， 柳书以骨力胜 ， 世人皆以“颜筋柳骨”并称 。
同时也正因为 此 ， 一般初学柳字的人 ， 往往过分偏重于骨力的一面 ， 而忽略了柳书于劲健之外 ， 尚富 有丰腴妍润的一面 ， 而将柳字临写得过分枯瘦 ， 这一点必须加以留意 。二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的 ， “方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角 ， 而 呈方的形状 ， 并不是指什么角度正好九十度 。
用笔方法 ， 主要是逆锋起笔 ， 如写横画 ， 在逆锋向左上角起笔后 ， 就要向下落笔（这叫做欲横先竖） ， 再转锋向右行笔；收笔时用 “回锋收笔” 。如写竖画 ， 在逆锋向左上角起笔后 ， 就要向右横落笔（叫做欲竖先横） ， 再 转锋向下力行 。
如写撇 ， 欲左下先右上（柳字在撇画或竖画 ， 每多强调用“方笔” ， 所以 在起笔时 ， 时常出现用二次转锋折笔 ， 要比一般多一个棱角） 。如写捺 ， 欲右下先左上 ， 这些都称为“逆锋”笔法 。