竖
竖常常在一个起支撑作用，特别是中竖、长竖宜挺直有力，长竖又垂露竖、悬针竖之分，一般起笔较重，行笔向下，略轻，垂露收笔较重；悬针则顺势而下，出锋收笔，收笔宜尖 。只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖 。
竖不完全是垂直的，也不容易写得垂直，这如同人站立时，不可能总是站得笔直的，只要站得正就行 。在书写时要果敢下笔，过分“认真”，反而适得其反 。而有些竖画，特别是一些短竖、侧竖本身就应该写得斜一些，如：“中”的侧竖，“五”的中竖 。
撇
写法同悬针竖，只是在练习时，注意观察笔画长短、方向的不同 。例如：“后”字两撇，就不能写错，否则，张冠李戴，极其难看 。
捺
捺又称作波画，，顾名思义，是有起伏的笔画 。分斜捺和平捺两种 。
斜捺，下笔较轻，向右下由轻到重行笔，行至捺脚出顿笔再向右水平方向提笔出锋，收笔要尖 。
平捺，写法同上，起笔时先写一短横，然后向右下（略平一些）行笔 。
还有一种变异，在同一个字出现几个捺画时，往往只保留最后一个捺画，其他捺画改为长点，如“这” 。
提
写法同短横，起笔较重，然后由重到轻向右上行笔，出锋收笔，写得要有力 。
折
这是组合型笔画，关键在折处，宜放慢书写，先顿再折 。如同汽车转弯，不能太快，也没有必要刻意描摹，要一气呵成 。
钩
也是组合性笔画，在写好其他笔画的基础上，钩笔要钩出有力，其中有些弯折笔画----到底写成什么样子才够美观，需要自己多揣摩 。
5.正楷字体是什么
上世纪古楼兰遗址发现的魏晋简牍、文书残纸上、吐鲁番发现的晋人写本及十六国时期的文书虽然表明了，至少在东晋时，楷体字就已经取代之前的隶书作为“正体字”而广为流行 。但此时的“正体字”，有其实而无其名：楷体从发生到成熟的漫长过程中所产生的许多不规范的俗字、异体并没有得到确实地纠正 。至唐代，才在政府的重视与学者的努力下，统一、规范了楷体的字体样式，从真正意义上，确立了楷体字的正体字地位 。
若要阐释正体字与正楷字体的概念，我们需从“正”字开始理解 。“从止，一以止”，这是《说文解字》对它的解释 。“正”字不偏不倚，代表统一、规范，将这种解读与我们的研究联系到一起：正体字是指统一的字体；正楷字体指的就是规范的楷体字 。同时，政治权力在楷体字“统一”、“规范”的过程起着主导作用，因此，正体字、正楷字体还需合乎正统，具有强烈的政治性、权威性 。两者既有区别，又有联系 。
首先，就两者的区别而言，正体字不完全等同于正楷字体 。从概念上看，两者在统一、规范的前提下，正体字强调的是字体，而正楷字体强调的是楷体，字体包括了楷体，因此，正体字涵盖得范围比正楷字体更加广泛；从时间上看，正体字的概念自秦始皇“书同文”起就已然发生了，而楷体字产生东汉末年，经历长时间的整饬提炼才形成了属于它的规范，显然地，正楷字体发生的时间比正体字晚 。从以上两点我们可知，正楷字体是正体字的重要组成部分 。
其次，两者在一定条件下能发生转换 。这个条件就是汉字字体发展的基本规律：由繁至简，由异趋同 。篆体作为秦代的正体字，是李斯在大篆的基础上进行的简化，同时取消了六国遗留下来的异体字，最终实现文字的统一；而汉代的正体字隶体，也是相同规律下发展而来的产物，因此，正楷字体取代隶体成为正体字，是字体演变的必然结果 。进一步说，自唐代楷体字确立规范以来，正楷字体都可称之为正体字 。