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3.艺术常识：肥字,瘦字应当如何写北宋黄庭坚《论书》曰：“肥字须要有骨，瘦字须要有肉 。古人学书，学其二处；今人学书，肥瘦皆病 。又常偏得其人丑恶处，如今人作颜体，乃其可慨然者 。”
清康有为《广艺舟双楫 缀法第二十一》曰广陈绎曾曰：‘字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分，清劲者减三，初学提活，蹲轻则肉圆，老成提紧，蹲重则肉攰趋 。’然此只就常法言之，令学者有下手处，然如《始平公》等碑，岂可复泥此邪！唐后人作书，只能用轻笔，不能用肥笔 。山谷谓瘦硬易作难得 。东坡谓李国主不为瘦硬，便不成书，益以见魏人笔力之柯及也 。”
按语：小小雀好找，白头小小雀不好寻，盖世间物以稀为贵也 。肥劲难得，痩硬亦不好作 。综观历代法书，似宋徽宗痩硬者却不多见 。何不为之宝邪？
4.颜体书法的特点从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人 。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则 。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一 。
颜真卿拜师张旭，学得其书法，又吸取了初唐四家各自的特点，创立了雄浑、气势磅礴的"颜体"，策划能够为后世书写的模版，"颜体"区别于唐朝初期的书法风格，借助篆书的入笔方式，体现刚劲的写法，在雄浑中体现妖娆，结构方正圆润，气势恢宏，字里行间透露着一种傲气，端庄雄伟 。
颜体楷书中宫宽绰，四周紧密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而以对称的正面形象示人，一如体型丰满的大汉正襟危坐 。因此，颜体非常适合写榜书大字 。
颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色 。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳 。颜真卿的书法理论，流传有《述张长史笔法十二意》 。横轻竖重、端庄匀称的结体特征也使颜真卿楷书成为“宋体字”的萌芽 。
苏轼《东坡题跋》云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣 。”能让书法宋代“尚意”书风的“肇始者和旗手”，名列“宋四家”之首的苏轼，说出如此推崇的话来，说明颜真卿的书法、人品都已经让其佩服到了无以复加的地步 。
扩展资料：
书法-境界
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界 。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大 。
在吐露风华的青年时代，颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题 。这是颜氏的书学心声，亦是颜氏高悬的鹄的 。这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上 。
而在书学上鲲鹏展翅，则经过了几乎长达三四十年岁月的历练，才稍成自己的面目与气候 。继之又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体”形神兼具 。而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界 。“颜体”终于在书坛巍然屹立 。
参考资料来源：搜狗百科——颜体
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