枯笔：
笔头水少色多 ， 运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画 ， 也会产生飞白 。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法 。
干画法不能只在“干”字方面作文章 ， 画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕 ， 避免干涩枯燥的毛病 。
2、湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种 。
湿的重叠：
将画纸浸湿或部分刷湿 ， 末干时着色和着色末干时重叠颜色 。水分 ， 时间掌握得当 ， 效果自然而圆润 。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长 ， 为某些画种所不及 。
湿的接色：
邻近末干时接色 ， 水色流渗 ， 交界模糊 ， 表现过渡柔和色彩的渐变多用此法 。接色时水分便函用要均匀 ， 否则 ， 水多向少处冲流 ， 易产生不必要的水渍 。
画水彩大都有干画、湿画结合进行 ， 湿画为主的画面局部采用干画 ， 干画为主的画面也有湿画的部分 ， 干湿结合 ， 表现充分 ， 浓淡枯润 ， 妙趣横生 。
水分的掌握
水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一 。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性 ， 画水彩要熟悉“水性” 。充分发挥水的作用 ， 是画好水彩画的重要因素 。
掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度 。
时间问题：
进行湿画时间要掌握得恰如其分 ， 叠色太早太湿易失去应有的形体 ， 太晚底色将干 ， 水色不易渗化 ， 衔接生硬 。一般在重叠颜色时 ， 笔头含水宜少 ， 含色要多 ， 便于把握形体 ， 以可使之渗化 。如果重叠之色较淡时 ， 要等底色稍干再画 。
空气的干湿度：
画几张水彩就能体会到 ， 在室内水分干得较慢 ， 在室外潮湿的雨雾天气作画 ， 水分蒸发更慢 。在这种情况下 ， 作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快 ， 必须多用水 ， 同时加快调色的作画的速度 。
画纸的吸水程度：
要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少 ， 吸水慢时用水可少 ， 纸质松软吸水较快 ， 用水需增加 。另外 ， 大面积渲染晕色用水宜多 ， 如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景 ， 用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少 。
“留空”的方法
与油画、水粉画的技法相比 ， 水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法 。一些浅亮色、白色部分 ， 需在画深一些的色彩时“留空”出来 。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法 ， 浅色不能覆盖深色 ， 不象水粉和油画那样可以覆盖 ， 依靠淡色和白粉提亮 。在欣赏水彩作品时留意一下 ， 会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法 。
恰当而准确地空白或宛浅亮色 ， 会加强画面的生动性与表现力；相反 ， 不适当地乱留空 ， 易造成画面琐碎花乱现象 。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出 ， 关键的细节 ， 即或是很小的点和面 ， 都要在涂色时巧妙留出 。另外 ， 凡对比色邻接 ， 要空出对方 ， 分别着色 ， 以保持各自的鲜明度 。有的初学者把不必要的空的形状空了出来 ， 然后顺沿轮廓涂描颜色 ， 还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板 ， 失去生动感 。空的既准确又生动 ， 是技巧熟练的体现 。在实践中反复练习 ， 就会熟能生巧 。