电影|希特勒的“完美德国女人”，法西斯美学营造者：用美欺骗了世界( 二 ) 成为了|美学|纳粹|希特勒|纪录

她让摄影师穿上旱冰鞋，拍摄出快速移动的镜头，并在旗杆上安装上了升降器，拍摄出全新角度，她甚至在拍摄希特勒演讲时，使用了环形轨道。

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在当时众多的纳粹士兵都非常歧视女性，可希特勒好像对莱妮着了魔，给予了她百分百的支持。
不仅提供无限制的经费，还为她准备了100多人庞大的摄制团队， 30多名摄影人员，而拍摄现场更是足足有36架摄像机，所有的士兵、群众，包括希特勒本人就成为了任莱妮调遣的演员。

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从艺术上来说，这是一部空前的尝试，既有富有冲击力的视觉表达，又有诗意化的象征性，可以说是一部里程碑式的纪录片。
可是从政治角度来说，这是一部不折不扣纳粹宣传片，完全在歌颂纳粹力量，因此这也成为了莱妮背负一生的恶。

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然而，在当时莱妮还并不知晓她要为此付出的代价，她正陷入庞大的创作激情之中，不可自拔。
1936年，她为柏林奥林匹克运动会拍摄了纪录片《奥林匹亚》。
无数人被这部纪录片震惊了。
在莱妮的镜头里，运动员成为了美的化身，艺术化地呈现奥林匹克文化。运动的动态之美、人体的神性之美、竞技的热血之美，被她呈现得淋漓尽致。

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同时，莱妮再次展现了她令人叹为观止的才华与创造力。
她用热气球带摄影机升上高空，以俯拍的角度拍下宏大场景，又在片场挖造深洞，在洞中以仰拍角度拍摄跳远运动员。
业内人士认为莱妮将审美做到了极致。《洛杉矶时报》曾评价道：“这是摄影机的胜利，是银幕的史诗。 ”

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莱妮的艺术生涯达到了巅峰。
可二战爆发之后，莱妮作为战地采访人员上了战场，当真正面对无辜生命的逝去时，她才意识到纳粹的可怖和希特勒的疯狂，她发誓再也不为纳粹工作，一直流离在他乡。
而二战结束时，莱妮真正的噩梦才刚刚开始。她多次被捕，被认作是“希特勒的情妇”、“纳粹的同情者” ，可经过漫长的审讯和调查，证明莱妮和希特勒并无暧昧关系，其他指控也被驳倒。

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可这已经成为了莱妮一生的污点，面对指责与非议，莱妮的电影事业举步维艰。
1956年，受海明威小说《乞力马扎罗的雪》影响，莱妮前往了广袤的非洲大陆，
她被这古老而神秘的文明而吸引，而非洲自然的原始气息也令她着迷，她用镜头记录了当地人的生活，再一次吸引了众人的目光。
更重要的是，莱妮突然开始变得柔软了，就像她自己所说：“和努巴人在一起时，我的欢笑比以往任何时候都多，我和自己握手言和了。 ”