电影|中秋档最佳,就这?( 四 )
所有可能引发争议的都要弱化 , 对母爱的歌颂 , 是纯粹的、剔除掉所有杂质的 , 咱们中国人对这个逻辑实在太熟悉了 , 因为骨子里 , 这就是我们最常见的晚会思维 。
至于偷懒 , 我想看过的一些人应该会有同感:
本质上 , 电影的核心原则就是一哭遮百丑 , 一死解千愁 。
这个家庭所有的矛盾 , 多少年来无法化解的冲突 , 因为母亲的死 , 而全部得以顺利解决 。
骨子里 , 这是一个非常中国的叙事内核 , 毕竟我们常说中国有“四大宽容” , 其中一个就是“人都死了” 。
但如果 , 一部电影是对被人们拿来调侃的“四大宽容”的正向阐述和表现 , 终究还是太敷衍了 。
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那位最后说了:
咱们中国观众就是喜欢大团圆啊 , 哪怕是强行大团圆 。 我们就好这口 , 人家满足了 , 不行吗?
前面的“不行吗” , 都没问题 , 但这一次 , 就是不行 。
您拍的不是抗日战争 , 不是扫黑除恶 , 您拍的 , 是生老病死 , 是家长里短 , 是生活本身 。
不是不可以大团圆 , 但如果大团圆来得如此简单 , 矛盾消解得如此随意 , 重焕新生变得如此指哪打哪 , 那您拍的就不是生活 。
那是虚假的生活 , 虚假的人 , 是禁不起推敲的谎言 , 是毫无营养的塑料鸡汤 。
这也是为什么 , 这是一部注定阅后即忘的电影 。
当数年后回顾2021 , 你会想起《你好 , 李焕英》 , 会想起《我的姐姐》 , 但你多半早已把“我妈”忘了个干净 。
结语
写到最后 , 有点奇怪 , 关于电影本体 , 很多细节我已经不记得了 , 印象最深的 , 反倒是影厅里此起彼伏的抽泣声 。
虽说把电影批了个体无完肤 , 但现在回想起那些抽泣 , 又禁不住感慨:
这就是大银幕的魅力吧 。
哪怕绝大多数电影 , 在观众第二天睡醒后都会变得模糊而无足轻重 , 甚至刚走出影厅就开始后悔刚才的失态和幼稚 。
烂片常有 , 且会一直存在 , 但在漆黑的环境里 , 又哭又笑地度过100分钟这件事 , 会永远作为我们生活的一部分 , 那种感受 , 终究还是难以割舍的啊 。
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