喜剧|李诚儒《戏儒人生》开腔，《我爱我家》为何最好，香港喜剧为何差( 二 ) 电影|李诚儒|香港|批评|我家

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李诚儒老师没有明说。我这里不妨揣测直言。首先，是表演上，这些作品求真、求像，在真实维度当中呈现人物角色，并且在生活当中找有真实属性的笑点。其次，因为挂载真实，所以《编辑部的故事》、《我爱我家》等作品是讽刺生活，并且启迪生活的。喜剧的高级，更为高等的目的其实就是这种讽刺与启迪。而要建立这种讽刺与启迪，首先就需要求真、求像的现实层面上的挂载。
在这一期节目当中，李诚儒老师说自己不喜欢某些舶来的非原创的喜剧电影。原因，也是较为明显的，这些舶来的作品，故事主旨、情感内核都是外来的，缺少现实底色的。尤其是对《疯狂的石头》的一些评论话语，非常值得奉该片为圭臬的影视从业人员认真听听。乃至于徐峥的某些囧系列，也可以归为此类。

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在喜剧创作当中，李诚儒老师拿张艺谋的《有话好好说》为例子，证明三翻四抖的重要性。这是具体的创作层面上的技术活儿了。类似的具备中国传统喜剧创作风格的技术活儿不少，行文篇幅限制，没办法把这些技术活儿一项接着一项地跟大家聊了。至于李诚儒老师说的，向传统戏剧找喜剧元素，学习内容，也是博大精深的。这个话题，甚至于也值得李老师专门开一期来讲。
整体来讲，我认可李诚儒老师在喜剧作品上的看法。这些看法，其实是我们在九十年代末期的文艺讨论当中早已经达成共识的。只是，这些共识并未被很好地坚持到具体的影视剧创作当中去。我们的编剧导演人才，缺少更好的理论建树功底，这是无法回避的问题。（文/马庆云）