Bernice|凯奇大叔的年度邪典大片，扑了( 二 ) 凯奇|囚徒|电影|幽灵|大叔|园子

文章图片

在这一处“鬼地”他很快找到了Bernice ，这个时候电影才开始了三分之一，有人会疑问，这么快就找到女一号也未免太儿戏了？但导演就是如此任性。
随着接下来剧情的推动，他才明白Bernice并非被挟持，而是自愿出逃。在那个由镇长管理的小镇中，她根本没有位置，这里的女人都只不过是玩物。

文章图片

这个充斥堆积了所有的日式风情符号的复古小镇，只不过是为了满足暴戾镇长的虚荣心。
改变了主意的凯奇选择带着Bernice回到小镇，用一场武士剑戟、枪炮炸弹解决了已经失去人心的镇长，皆大欢喜。

文章图片

看起来是一部普普通通不至于难看的类型片，觉醒的女人开始反抗父权之类的描写也其实是园子温的拿手好戏，可是为什么观众就是看得如坐针毡呢？
如果我们仔细回顾园子温以前的佳作，就会发现在他的电影里，所有人都是无比复杂多面的，他们在原生家庭和社会结构性困苦中不断解剖内心，无论画面多么花哨、血浆多么不值钱，都只是这样复杂群像的可视化展现。

文章图片

但是在这个电影里，几乎所有人都是空洞无比。
园子温用自己的恶趣味建构起一个现代与古代交替出现的日本小镇，和服、浮世绘等元素和现代银行、花式武器等交替出现。

文章图片

文章图片

这些画面很吸引眼球，但是如果没有足够复杂的人性描写作为内核，那混合在一块最终效果只能是一团糟。

文章图片

英雄完成任务这样以赎罪的剧情模式很容易让我们想起了上世纪B级片大神约翰·卡朋特的《纽约大逃亡》和《洛杉矶大逃亡》。
在这两部反乌托邦佳作里，库尔特·拉塞尔主演的Snake穿梭在废土中，始终没有丢掉自己的性格，也启发了无数之后的游戏和电影。

文章图片

可是《幽灵之国的囚徒》中的凯奇就没有这样性格可言，他既不勇猛，也不聪明，唯一有的只是裤裆上的炸弹留下的“爆蛋时刻”之类的尴尬笑点。
观众无法和他共情，也很难做到欣赏他，再加上浮夸潦草的类型元素大乱炖，口碑滑坡也是可以想见的了。
回望十几年前，园子温还是一个在四叠半房间蜗居的废柴导演，他只身前往美国，被大制片厂繁杂的创意程序纠缠，不知道那个时候的他，想拍的是不是像《幽灵之国的囚徒》这样的“俗套”电影。

文章图片

再往前， 1995年，园子温用8mm相机拍摄下东京街头自己组织的一场盛大的艺术运动，他向摄影机挥洒一代人的愁苦和呐喊，却将其命名为《坏电影》。
可惜二十多年后的这部《幽灵之国的囚徒》却没能成为他的“坏电影” ，而成为了一部各种意义上的烂片。
再看看凯奇，他其实已经不需要什么所谓“翻身之作” ，从90年代开始他几乎一直是享誉世界的知名演员。