疏密得体 。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏 。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好 。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿 。
浓淡相融 。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合 。墨色安排上应首字为浓，末字为枯 。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间 。和草书差不多，但没那么草 。
行书创作时的要求：
首先要懂得鉴赏或创作的要求 。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美 。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度 。”“神韵为上，形质次之 。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上 。
其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破 。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵 。得之于心，施之于手 。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结体问题 。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展 。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌 。所谓“采百家花，酿自家蜜” 。
再次，在创作前要充分酝酿 。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹 。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现 。
(1)错落大小：由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大 。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法 。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽 。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间 。
(2)调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重 。
(3)左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重 。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式 。
(4)上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧 。
(5)力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整天要求 。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一 。

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