温子仁|解密《致命感应》和激起两极化观众反应的结尾反转电影|恐怖片|结尾|观众|感应

每隔一段时间，就会有一部非常特立独行的类型片问世。这些影片大都一反主流趋势，并带有创作者强烈的个人风格和两极化的观众反应。观看这样的电影可以让给你在没有任何滤镜的情况下，直面创作者的内心世界。这些电影对于创作者来说是最特别和享受的存在，而如果观众们恰好也可以欣赏，那么也会是非常精彩的体验。温子仁的新作《致命感应》就是这样一部和他之前作品截然不同，并注定成为新的邪典电影经典的影片。当然温子仁电影的魅力也是需要在反复观看后才能被慢慢发现。

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《致命感应》最引人注目的就是故事的荒诞不真实性，出其不意的反转（即使你大概猜到了结局走向，也很难猜到它的全部）和突出的坎普风。它有些荒唐并故意融合了一些搞笑的成分。当你再一次观看《致命感应》的时候，导演的用意就会全部浮出水面。比如强烈的电子背影音乐，剪辑选择，偶像剧般的真相时刻，悬崖边上的停车位，以及每个演员极尽浮夸的表演。《致命感应》是一个大师级的作品，它精准地把握了影片风格的每一方面，颠覆了主流恐怖片在过去几十年积累起来的审美，并让观众在观看的时候大吃一惊。《致命感应》在一些层面和温子仁的《死寂》类似。虽然相比之前，导演的执导能力已经达到了新的高度，但夸张的坎普风，复古的审美和恐怖气氛仍是两部片子的共通点。

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温子仁说《致命感应》是他对铅黄的重新演绎，一种在六七十年代的意大利极受欢迎的惊悚恐怖电影。导演马里奥·巴瓦，卢西奥·弗里兹，赛尔乔·马蒂诺，达里欧·阿基多都是凭借铅黄这一类型成功进入恐怖片世界，并变成大师的。铅黄元素也一直出现在他们之后的片子里。铅黄的一大特点就是有一个目击了血腥犯罪，并在一步一步揭开迷案真相的过程中被恐慌，迷失和幻觉包围的女主。影片的杀手多为戴著黑手套且身份不明的幽灵般的角色。铅黄也正是砍杀电影的前身，两种恐怖片类型也有不少重叠的地方。温子仁绝对充分探索了这两个类型的可能，绝望无助又困惑的女主曼迪逊和戴著黑手套，拿著金色武器的加百列就是例子之一。但温子仁从来都不甘只依靠单一的附属类型来创作，他还加入了其他的一些类型元素。
【温子仁|解密《致命感应》和激起两极化观众反应的结尾反转】《致命感应》以其独特的艺术形式革新了很多类型电影。温子仁首先利用浓雾，阴影，家暴和曼迪逊在荒郊野外的巨大房子致敬50年代的歌德式超自然恐怖片。随后影片在无用的警察开始调查曼迪逊男友被杀一案后过渡到铅黄这一类型。紧接著，影片借著加百列疯狂血腥的杀人行为转变为一部砍杀电影。同时，影片对加百列这一人物到底是人还是鬼留有悬念，而这也是在80年代砍杀电影领军人物迈克尔·迈尔斯和弗雷迪·克鲁格之间的巧妙衔接。

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在游刃有余的将这些恐怖类型元素融合的过程中，温子仁在影片进入最后一章时还加入了更多元素：比如同样讲述姐妹关系的布赖恩·德·帕尔玛的《姐妹情仇》和弗兰克·亨南洛特的荒诞诡异的《篮子里的恶魔》。最后，影片则开始映射90年代的恐怖超级英雄类电影，如山姆·雷米的《变形黑侠》和亚历克斯·普罗亚斯的《乌鸦》。连曼迪逊·米切尔这个名字都是对秘密超级英雄身份的暗示。她在结尾对自己超能力的发现和掌控不仅为电影续集埋下伏笔，还联动了恐怖片和超级英雄电影，弥补了融合这两个类型电影的空缺。而这也是温子仁在他职业生涯中一直在做的一件事。