时代|对于小沈阳，或许不是时代抛弃了他，而是他真的读懂了赵本山市场|心态|观众|赵本山|小品

你多长时间沒有捧腹大笑过了？
有多长时间没看见过真正能让人高兴的小品或喜剧片了？
市场上不缺小品，更不缺喜剧电影，但真的能走入观众内心的作品屈指可数，能真真正正留下出色作品的屈指可数。

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怎么会那样呢？
离不了小品的变味儿，及其身后资产与明星追逐名利的操作。
2021年1月，小沈阳在《我就是演员》的平台上，讲了那么一番话。
小品我放弃了，研究不出好的包袱了，沒有特别好的事，不新鮮了，小品如今都是喜头悲尾，我不太喜欢。

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说这样的话的情况下，他侧仰着头，语言中充斥着厚重，目光里满是无可奈何。
随后，他又说。
我很喜欢逗大伙儿笑，从头至尾把你们都得得高兴，这也是我要的。

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短短的两三句，说明了自已对小品的心态，及其对小品了解，也有对小品市场的忧虑。
他爱从头至尾不掺任何残渣还可以把观众逗得哈哈大笑的小品，喜爱纯真的且能留受得了的小品。遗憾的是，现如今的市面却被喜头悲尾的小品弥漫着，被“短平快”的“快餐”小品占有着。
逗不乐观众，做不来經典，让小品发生变化味儿。

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在这般市场下，在快时期下，小沈阳选择放弃了。
但并不是完全舍弃，只是没去随便消費，因此不怎么能在小品演出舞台上看见他的影子，也造成观众对他的误会，认为小沈阳被时代抛下了。
实际上，真正走入小沈阳的内心深处，去认识他对小品的了解与坚持，便会看到并没有时期抛下了他，只是他确实了解了师傅赵本山，确实为小品市场而忧虑。
他的“退出” ，在某种程度上是一种痛心。

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本山曾说过，小品较大的题材便是乐。
观众要想的小品也是乐，因此本山、赵丽蓉、宋丹丹、陈佩斯、朱时茂、范伟等先辈们的作品才会被众多观众钟爱，且迄今仍是經典。她们写作出來的小品是沒有任何的杂物的，是沒有强制煽情的，更不可能在作品中立在第三视角去文化教育每一位观众。
那麼，观众在赏析时只需要承担哈哈大笑就可以了，艺人在演出时就承担服务周到每一位观众，无愧于她们就可以了。

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好的作品，就算沒有煽情的经典片段，也一样能变成經典。例如陈佩斯与朱时茂的《胡椒面》、《吃面条》、《羊肉串》、《警察与小偷》......

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高质量的作品，沒有太多绮丽的文辞，也一样能被观众所钟爱。例如本山的《相亲》、《昨天今天明天》、《卖拐》......

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这种作品，哪一部并不是让观众从头开始笑到尾？哪一部并不是三刷四刷依然看得津津乐道？
老一辈的艺术家们都清晰地将小品精准定位为“开心” ， “开心”便是最好的风格，小品离开开心便是受到非常大影响。