个人觉得 , 真正的剧抛脸其实有两个标准 。首先演员的长相气质不能喧宾夺主 , 五官最好标准 , 气质最好中庸 。前者比如杨幂的狐狸眼 , 一双黑白分明的眼睛过于有辨识度 , 不管什么角色什么造型 , 杨幂在那儿一放 , 没有强行认不出来的道理;
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后者就比如严宽 , 自带一股邪魅狂狷的贵族气质 , 可以演贵公子 , 但让他演傻白甜、流浪汉 , 就过于出戏 。
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其次 , 剧抛脸对演技和角色跨度的要求也很高 。现在有些演员一个角色演出名以后 , 接得剧几乎都是同质化的角色 , 比如成毅《琉璃》之后的《沉香如屑》 , 光看预告都让人串戏司凤 。周冬雨在《七月与安生》之后接的很多角色 , 都带有曾经白百合时代“小妞电影”的味道 。
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而演技则更是巨大加成 , 比如我之前盘点过的“上能演仙姑 , 下能演村姑”的巩俐、周迅等女演员 , 她们的外形辨识度也相当高 , 但却能在不同的角色中 , 通过控制表情、声音和形体 , 揣摩不同角色的内心世界与外部表现 , 演出截然不同的味道 。
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之前《山海情》里大受赞誉的热依扎也是靠演技“逆天改命”的一员 , 她本身的长相不仅异域感很强 , 而且过于漂亮吸睛 , 要让观众摆脱视觉印象实属不易 , 一个不小心就会是下一个花瓶背景板古力娜扎 。
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但她却硬是打破了戏路的限制 , 演出了面朝土地背朝天的农村妇女 , 没能拿到白玉兰 , 输给《三十而已》的童瑶 , 多少还是有些可惜的 。
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回看老剧 , 发现能达到“剧抛脸”演技的演员并不是凤毛麟角 , 但他们往往也因为“剧抛脸”未能大火 , 一人千面、千面一人 , 或许这就是演员们必须面临的两条道路 , 有些人成为了夜空中耀眼的明星 , 有些人则成为了不起眼却近在咫尺的萤火 。
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