唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17 。三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚 。
即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也 。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒 。
2、落韵： 落韵即出韵 。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之 。
3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵 。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解 。
一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是 。4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵 。
如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵 。有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵 。
5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超 。若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱 。
6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举 。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合 。
但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之 。7、同义韵 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌 。
8、字同义异韵 字有实字虚用者，亦有虚字实用者 。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押 。
若误用则便有出韵失黏等弊 。初学最宜审慎 。
四、两点体会： 1、关于今韵： 新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它 。2、古韵实用： 古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵 。
如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚 。如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回 。
千古江流接河汉，一肩道义镇风雷 。听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧 。
洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬 。（某《伏波洄澜》） 韵脚“隈、回、雷、摧、巍” 。
而下面这首： 点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才 。不求玉马登高第，但喜金风拂楚台 。
几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来 。通途直径云山里，撷片云裳把梦裁 。
（某《世间路》） 韵脚则是“开、才、台、来、裁” 。再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如： 依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村 。
隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门 。芦衔岂为颦眉拒？芥拾还期假梦温 。
少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔 。（某《年味》） 韵脚“豚、村、门、温、奔” 。
若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如： 朝迎旭日壶中煮，晌过桑生井 。
3. 写出押韵的诗（写上押韵的字或词） 陆游的《钗头凤》 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳； 东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错 。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透； 桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫 。江城子 苏轼 十年生死两茫茫 。