2、第二种：书家——米芾 。
米芾的用笔特点 ， 主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格 。字的起笔往往颇重 ， 到中间稍轻 ， 遇到转折时提笔侧锋直转而下 。捺笔的变化也很多 ， 下笔的着重点有时在起笔 ， 有时在落笔 ， 有时却在一笔的中间 ， 对于较长的横画还有一波三折 。
3、第三种：书家——祝允明 。
祝允明书法主要成就在于狂草和楷书 。狂草来自怀素、张旭 ， 更多的是接近黄山谷 ， 提按和使转的笔法交互使用 ， 行与行之间的距离很紧 ， 形成一种汪洋恣肆的视觉效果 。更难得的是楷书又写得相当严谨 ， 有晋唐人的古雅气息 。
草书分章草和今草 ， 而今草又分大草（也称狂草）和小草 ， 在狂乱中觉得优美 。
草书是按一定规律将字的点划连字 ， 结构简省 ， 偏旁假借 ， 并不是随心所欲的乱写 。主要特征之一是笔画带钩连 ， 包括上下钩连和左右钩连 。
扩展资料
“为”字行书写法：
1、第一种：书家——黄庭坚 ， 出自——教审帖 。
黄庭坚擅长行书、草书 ， 楷书也自成一家 。黄庭坚作为“苏门四学士”之一 ， 受苏轼书风的影响 。其行帮手札墨迹撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等 ， 都明显表现出苏轼书法的特征 。
2、第二种：书家——李邕 ， 出自——云麾将军碑 。
李邕工文 ， 尤长碑颂 。善行书 ， 变王羲之法 ， 笔法一新；并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文 ， 名重一时 。其书风豪挺 ， 结体茂密 ， 笔画雄劲 。书法的个性非常明显 ， 字形左高右低 ， 笔力舒展遒劲 ， 给人以险峭爽朗的感觉 ， 他提倡创新 ， 继承和发扬古代书艺 。
3、第三种：书家——唐寅 ， 出自——落花诗册 。
唐寅书法源自赵孟頫一体 ， 风格丰润灵活 ， 俊逸秀拔 。用笔凝重 ， 圆硕多肉 ， 结体偏于长方 ， 雄强茂密 ， 点画横细竖粗 ， 并吸纳隶法 ， 横笔收尾似“蚕头” ， 捺笔收笔中途之顿近“燕尾” ， 极富力度 。
行书是介于楷、草间的一种书体 。写得比较放纵流动 ， 近于草书的称行草；写得比较端正平稳 ， 近于楷书的称行楷 。
在书写过程中 ， 笔毫的使转 ， 在点画的各种形态上都表现得较为明显 ， 这种笔毫的运动往往在点画之间 ， 字与字之间留下了相互牵连 ， 细若游丝的痕迹 ， 这就是丝连 。
参考资料来源：百度百科--草书
参考资料来源：百度百科--行书
3. 草书市字怎么写 1、揭傒斯
善书 。正、行书师晋人 ， 苍古有力 。书法名重当时 ， 国家典册及功臣家传赐碑 ， 遇其当笔 ， 往往传诵于人 。四方释老氏碑版 ， 购其文若字 ， 袤及殊域 。存世书迹有《千字文》、《杂书卷》等 。
2、欧阳询
书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲 。字形虽稍长 ， 但分间布白 ， 整齐严谨 ， 中宫紧密 ， 主笔伸长 ， 显得气势奔放 ， 有疏有密 ， 四面俱备 ， 八面玲珑 ， 气韵生动 ， 恰到好处 。点画配合 ， 结构安排 ， 则是平正中寓峭劲 ， 字体大都向右扩展 ， 但重心仍然十分稳固 ， 无欹斜倾侧之感 ， 而得寓险于正之趣 。