3）上下连贯，句意并列 。上下片句意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，上下贯通一气 。
吕本中《采桑子》是又—种类型：
恨君不似江楼月，南北东西 。南北东西 。只有相随无别离 。
恨君却似江楼月，暂满还亏 。暂满还亏 。待得团圆是几时？
上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片格式上的重复，实现了上下片的联系与区分 。
4）一总一分，直接过渡 。
5）有问有答，上下相接 。
怎样结尾：
1）词意俱尽，点明主题 。
2）意尽词不尽，余味无穷 。
3）词尽意不尽，耐人寻味 。
4）词意俱不尽，余意更深 。不尽之中，已尽矣 。
十三）学词心得
1）学词无它，入门以后，博览而多写，自然能拾阶而上，成为高手 。
2）填词需要谋篇布局，造势藏锋 。为文贵曲，用字重炼，内中奥妙，不足以言语道也，唯自悟耳 。
3）对于诗词来说，结尾尤其重要，好的结句往往笔停而意未尽，字少而言无穷 。
4）词有四个地方极为重要，依次为：结尾，开头，上阙尾，下阙头 。填词时在此四处笔力一定要用到，尤其是尾句，稍一不慎，全篇形如堆砌 。词之难于小令，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得，末句最当留意，余意不尽始佳 。
5）谈下用典，我个人几乎不用，毕竟词是写给别人看的，太隐晦艰涩，谁能懂？谁愿看？而且，我不用生僻字，不用古文气息太重的词如“玳瑁”“舴艋”等，也不用现代词汇如“电脑”“手机”等，语句力求通顺，几同白描 。
6）辛弃疾是“词坛巨龙”，纳兰性德是“北宋以来，一人而已”（王国维语） 。全宋词21050首 。
7）用词以古朴淡雅为上，华丽煊耀为下，重意境而不追求意境，以情奴笔，借景写情，似露非露，若隐若现，意境自然旁生横溢 。
8）唐宋以来的诗家，把传神的字叫作“诗眼”，词家叫作“词眼”，画家也有“画龙点睛”之笔 。王实甫描写崔莺莺所以能使张君瑞神魂颠倒，也只在“怎当他临去秋波那一转” 。所以咬文嚼字，勘酌字眼是必须的，正是从细节末梢处区别高手与常人 。最高阶段在诗家叫做“妙悟”，词家叫做“浑化”，也就是陆游所说的“文章本天成，妙手偶得之” 。
9）学词必先从一调开始，熟读能背十几首同调词，然后琢磨着写，读写反复，直到此调纯熟为止，如同学习一招武技，然后再选一调，重复以上过程，名家都有几调是最为擅长常用的 。
10）词要放得开，最忌步步相连，又要收得回，最忌行行愈远，必如天上人间，去来无迹，斯为妙笔 。意在笔先，神余言外，若隐若见，欲露不露，反复缠绵，含蓄蕴藉，言从玲珑心来，必待玲珑心识 。
最后看下王国维先生的三种境界：
古今之成大事业，大学问者，必经过三种之境界 。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也 。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也 。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 。”（辛弃疾《青玉案 元夕》）此第三境也 。
愿大家都能寻他百度，身处高楼 。
【得怎么写词】
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