（1）对联的形式特点 。一般的挽联（对联）是由两句组成一联，上句叫上联，下句叫下联 。
挽联不管多么长（有些长联，上、下联是由十几个字甚至几十个字组成的），多么短，总是由上联和下联组成，上联和下联要搭配好，次序不能颠倒 。挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不不醒目，太短空洞不美观，应大小适中、美观大方 。
（2）对偶的形式特点 。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合 。
严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整 。例： 雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠 。
现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的 。（3）平仄相对的形式特点 。
对联要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的 。虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄 。
节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的 。所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱 。
即使不念不听，只是看，就会在内心产生一种愉悦感 。反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了 。
例：毛泽东挽蔡元培 学界 |泰斗 人世 |楷模 例：郭沫若挽鲁迅 平生功业| 尤| 拉化 旷世文章| 数| 阿 q 调平仄是句讲节拍、字调平仄，。中国汉语有四种不同的声调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声 。
以平声对其它声调而言，就分为平声和仄声 。古代以平声为平，上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声 。
古人做挽联很讲究平仄，用平用仄，平仄交错；字有定声，律有定格，形成了挽联特有的艺术风格 。现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的，也有大体相反的 。
能做到严格相反而不损害内容当然好，做不到严格相反，做到大体相反也可以 。用做律诗的方法硬去调联语的平仄，不仅没有必要，而且也难做到 。
3.挽联的一般修辞手法 挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，是独特的具有中国作风的文字样式 。一般的实用文体不要求有文学性，而挽联却不同，其文学性与实用性是合二为一的 。
古往今来，有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传，其原因之一，就是十分讲究联语的修辞手法 。（1）镶名 。
是把死者的名字镶嵌在联语中 。镶名格式有许多种，可以镶在句首、句中或句尾，也可以拆开姓名镶在首尾 。
例一：挽古龙 古道失神剑 龙爪留江湖 这是鹤顶格，把“古”、“龙”分镶在句首 。例二：挽叶圣陶 天地永留圣著 泉台亦复陶然 这是蜂腰格，将“圣”、“陶”分嵌在句中 。
（2）用典 。是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有出处的警语 。
挽联用典，可以使联语凝炼生动、意味隽永 。例一：康有为挽戊戌变法死难者：殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启口问成王安在？汉室党锢，晋代清谈，振古无斯，于今为烈，恰如子胥相国，悬睛看越寇飞来 。
此联用借古讽今的手法，以比干、岳飞之冤杀，写六君子横遭昏君惨害；以方孝孺问成王之典故，怒斥慈禧；以“汉室党锢，晋代清谈”，写清王朝的残暴与腐败；末尾以伍子胥悬头国门的故事，抒发作者极其悲伤愤恨的心情 。康有为的这副六典联，内容复杂而丰富深刻，不是一般的直陈联语所能比拟的 。