可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以饱满、圆润、美好的感觉 。有可能生长成一篇短篇小说的根本因素 。
这是我给种子下的定义 。我们从事创作会经常看一些短篇小说，看一些小说当然都是非常不错的，枝叶饱满 。
当然，我们也看到一些非常脏污的东西，这些东西就缺少了短篇小说的因素 。拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻找种子是比较容易的 。
我们种黄瓜地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就比较容易发现 。在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时苦苦追求，却难以找到 。
在没有进入创作以前，这是难度很大的 。我们举一个例子，沈从文的《丈夫》 。
这是一个非常精彩的短篇 。大概情节是写过去的一种生活，说他的妻子在农闲时到船上去做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了此时，丈夫去看他的妻子，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他却在眼皮底下一次次被人夺走了妻子 。
丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等和妻子交易，情绪弄得很低沉，妻子给他钱也不要，一个人伤心地捂着脸呜呜地哭起来，第二天和妻子回乡下去了 。这个小说的种子，我觉得就在最后呜呜地一哭 。
整个小说的过程就是这个种子生发的，一切过程都在向这个哭走 。很感人 。
当然，还有社会分析、情感因素等都很丰富，这里不讲，讲的就是最后一切都是向这一哭而来 。种子有时在开头，有的可能在结尾，有的可能在中间 。
而这个小说的种子在中间 。种子埋进去了，有一个发芽的过程 。
后面是开花结果的过程 。前面培育，后面生发 。
因为有了种子，小说就立起来了，情绪也将饱满 。我们听到短篇小说的很多做法和说法，我们听到有人说短篇小说是生命之缘，是可遇而不可求的 。
我们还是应该求，只有求，不断地求，才有可能遇到它 。否则就往往就会失去这种遇的机会 。
因为我在报社工作，经常去矿上走，有很多人给我谈一些希奇古怪的事，我要说的，事情再多再古怪，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭 。我有时跑一些地方，跑好多天，但没有短篇小说的种子和潜质，就没有写的必要 。
这个短篇小说的种子可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有 。有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到种子所在 。
可能有一天，我们会发现了种子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了 。小说主要不是讲道理，是理感的 。
但小说是理性的结果，需要一种思想，表达思想之美，而不是道理本身 。写的是思想的表情，而不是思想本身 。
一篇小说道理讲得再深刻，感情不饱满也不能感染人 。最后建筑的是情感世界，是审美层面 。
其实说到这儿，已经把另一层意思说出来了 。短篇小说的种子就在生活中，在心里，就这两个地方 。
在现实生活中，也可以说现实生活为我们提供了素材，激发了灵感 。比方说创作需要想象，这需要生活的基础，而不是平空的 。
现实生活就是我们小说创作的想象所凭籍的大地和空气 。我们每个人不可能拔着自己的头发离开土地，所以说要注重现实生活 。
说到这里，需要说明一点 。小说来自现实生活，但又与现实生活不对应 。
这个种子还需要从心里来进行寻找，要把现实生活中的种子拿来放到心里去发酵、去升华，最后打上自己的烙印 。从现实生活中来的东西，我觉得又要与现实生活拉开一点距离 。