如 其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持 了原字的面貌又起到了简化作用 。其余各字也是用这种方式形成了现在的写 法 。
有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，如： 收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同 的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形 态 。
例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如： 既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可 使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性 。离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书 写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。
而行书则随笔顺势 转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动 。如： 因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲 力度，又富圆笔的通畅灵动 。
若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又 俗滑、疲软 。总之临习中要多观察，创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需 收笔轻提起，速度稍快 。
而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自 然 。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》 中的：一画之内也当有轻重之别，如： 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡 见不鲜的 。
历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用 。运腕得宜：“书法之妙，全在用笔 。”
今天看来，有人以为前人这个论 断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺 术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可 谓一语中的，不容忽视 。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分 。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心 。谁也不能运指写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推 移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来 。
3. 钢笔行书怎么写 （一）点1.带勾点 是由点带出勾挑，如“不”字，目的是牵引下一字 。
写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下勾出 。带勾点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱迟疑 。

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