四、常见的主笔 常见的主笔有长横、长竖（竖钩）、捺、撇、斜钩、竖弯钩、横折钩等 。1.字中以横、竖为主笔者，横要平稳潇洒，起平衡作用；竖要正直挺拔有力，起支撑作用 。
姚孟起在《字学忆参》中说：“字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，勿倾攲 。”如“寺”、“兵”等字，以横画为主笔，“中”、“申”等字，以竖画为主笔，其势皆宜平直，而其他次笔则应稍有攲侧变化（图8） 。
2.字中以撇、捺、斜钩、竖弯钩为主笔者，在重心稳定的前提下，撇捺应舒展、飘逸 。如“大”、“少”；斜钩向左下方充分伸展，笔力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如“式”、“浅”；浮鹅钩则要蓄足力量，然后向右展开，使其有风度、有韵味 。
如“色”、“风”、“元”、“也”等字（图9） 。3.凡带折的主笔，如横折钩的弯曲角度要适宜，使直中带弯，折处用顿笔而非转笔，不要写得太大，要有弹性和韧度，笔道厚实，沉着有力 。
如“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”等字（图10） 。五、部件的主与次 l.凡笔画较少的窄长部件，一般为次部（也可称“宾”部），宜写得窄长些，以为主部留有位置 。
如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，应让右，左部为宾部，右部为主部（如图11） 。2.凡笔画较多，所占位置较宽或体势舒展的部件，一般为主部 。
主部的位置要占足，宾部应适当收缩或变窄长 。A.左右结构中的让右字，以右部为主部，左为宾部，左旁相应变得窄而小（如图12） 。
B.左右结构中的让左字，以左为主部，右为宾部，左部应占相当位置，右部相应变窄长或适当收缩，但又不能过分收缩，要照顾左右结构中左敛右放原则（如图13） 。C.上下结构中，上大下小者，上为主部，下部为宾部，上部可稍展开，下部可适当收缩，但又要结合上紧下松的原则综合考虑（如图14） 。
D.上下结构中，上小下大的字，以下部为主部，可适当舒展；上部适当收缩，为宾部（如图15） 。E.包围或半包围结构中，一般以包围部件为主部，内含部件为宾部 。
主部要结实有 。
3. 泉字颜体写法 泉字颜体写法，如下： 颜体简介： 颜真卿是书法史上居承先启后地位的书法家，也可以说他的楷书是中国历史上最具影响力的书体之一 。
他自幼蒙学于母殷氏，后学褚遂良，再师从张旭而得笔法，糅合篆籀笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范 。作为革故鼎新的大家，颜真卿的楷书一反初唐书风，以篆籀之笔入书，化瘦硬为丰腴，结体宽博而气势庞大，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格是繁盛的社会和高尚人格的契合，是书法美与人格美相之交融的典范 。
他独创“颜体”，与柳公权并称，并有“颜筋柳骨”之美誉 。在书法史上，他和欧阳询、柳公权、赵孟頫一同被列为楷书四大家 。
诚如马宗霍所言：“纳古法于新意之中，生新意于古法之外，陶铸万象，隐括众长，与杜少陵之诗，昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书 。” 唐以前的楷书，无论笔意还是结字均不同程度的保存着隶书的残余，所以只能被称之为“真书”或“正书” 。
如隋朝石刻《龙藏寺碑》和《董美人墓志》虽已明显有楷书用笔的风范，但细品其间架，仍未完全摆脱隶书结字形式 。初唐时期的楷书几乎改变了隶书的结构格局，如欧阳询、虞世南、褚遂良，但在用笔的过程中却又保留了隶书中的部件，也只能是楷书发展的不成熟阶段 。