经过对几组楷书与行书个字的分析 ， 发现楷书与行书书写时 ， 点画的写法 ， 用笔需遵循的准则 ， 如中锋 ， 铺毫 ， 逆入平出 ， 提按起主 ， 藏锋等都是一致的 ， 只是行书书写时比较舒展 ， 流动 。行书的用笔有以下几个特点： [1]点画以露锋入纸的写法居多； [2]以欤侧代替平整； [3]以简省的笔画代替繁复的点画； [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应； [5]以圆转代替方折； 结构特点 大小相兼 。
就是每个字呈现大小不同 ， 存在着一个字的笔与笔相连 ， 字与字之间的连带 ， 既有实连 ， 也有意连 ， 有断有连 ， 顾盼呼应 。收放结合 。
一般是线条短的为收 ， 线条长的为放；回锋为收 ， 侧锋为放；多数是左收右放 ， 上收下放 ， 但也可以互相转换 ， 不排除左放右收 ， 上放下收 。楷书书写应注意什么？ 清代书法家宋曹（书法约言·论楷书》曰："盖作楷先须令字内间架明称 ， 得其字形 ， 再会以法 ， 自然合度 。
然大小、繁简、长短、广狭 ， 不得概使平直如算子状 ， 但能就其本体 ， 尽其形势 ， 不拘拘于笔画之间 ， 而遏其意趣 。使笔笔著力 ， 字字异形 ， 行行殊致 ， 极其自然 ， 乃为有法 。
仍须带逸气 ， 令其萧散；又须骨涵于中 ， 筋不外露 。无垂不缩 ， 无往不收 ， 方是藏锋 ， 方令人有字外之想 。
如作大楷 ， 结构贵密 ， 否则獭散无神 ， 若太密恐涉于俗 。作小楷易于局促 ， 务令开阔 ， 有大字体段 。
易于局促者 ， 病在把笔苦紧 ， 于运腕不灵 ， 则左右牵掣；把笔要在虚掌悬起 ， 而转动自活 。若不空其手心而意在笔后 ， 徒得其点画耳 ， 非书也 。
总之 ， 习熟不拘成法 ， 自然妙生 。有唐以书法取人 ， 故专务严整 ， 极意欧、颜 。
欧、颜诸家 ， 宜于朝庙浩救 。若论其常 ， 当法锤、王及虞书（东方画赞》、（乐毅论）、（曹娥碑》、（洛神赋》、《破邪论序》为则 ， 他不必取也 。
"按语：论述精到 ， 实当可取 。1、点画齐备 。
楷书的点画有点、横、竖、撇、捺、提（挑）、折、钩八种 。楷书笔画工整、规矩有法度 。
对楷书八种基本点画的具体写法及要求有“八法”之说 。如初唐欧阳询有《八诀》 ， 概括了楷书八种点画的基本形态 。
此后唐代张怀在《玉堂禁经》中说 ， “大凡笔法 ， 点画八体 ， 备于‘永’字” ， 并有图示“永”字的八种点画 。2、结字方整 。
楷书要求在结字的“平正、匀称、飞动、参差”中字形方整 。一、是要依字取势 ， 因字立形 ， 比例协调 。
从结构上分析汉字 ， 大致有单独结构、左右结构、上下结构、包围结构及综合结构 。在具体的字中 ， 要根据具体情况具体处理 ， 使之协调 。
一般来说 ， 左右结构的字偏宽 ， 上下结构的字偏长 ， 包围结构的字偏方 ， 单独结构的字偏紧且略小 ， 综合结构的字略大 。二、是横斜竖弯 ， 整字平正 。