臂又过于粗大,写榜书或许差强人意,然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启,能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处,有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒,疾徐提按,使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说:写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右,至横的末端即刻腕须转向右摆,提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上,使转带下向内提笔作点收,这一系列的运动都是腕的左右推 移转动,如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条,一些灵巧之处更难准确地表现出来,写半尺以内的字则显得费力不 讨好了 。
当然如果写檗窠大字,则需臂的协助运动,而控制笔还靠腕来完成 。因此,运腕是行草至关紧要的练习课程 。
当然,腕与臂、指的相互配合亦是 不容忽视的 。选帖与临摹方面: 有的朋友练字,喜欢随意挥洒,尽情抒发,这就创作而言是无可厚非的, 但练习字则不应如此 。
因为书法的练习,应是将前人好的字借鉴过来,掌握 它,使之变成自己的技艺,克服自己的 。
7. 行书的多字怎么写 行书的多字写法如下:
行书是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的 。"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正 。
多:[ duō ]
基本解释
1. 数量大,与“少”、“寡”相对 :人多 。
2. 数目在二以上 :多年生草 。
3. 有余,比一定的数目大 :多余 。
4. 过分,不必要的 :多嘴 。
5. 相差的程度大 :好得多 。
6. 表示惊异、赞叹 :多好 。
7. 表示某种程度 :有多大劲儿使多大劲儿 。
8. 表疑问 :有多大呢?
9. 姓 。
扩展资料:
康熙字典
【丑集下】【夕字部】 多;康熙笔画:6;〔古文〕【广韵】【正韵】得何切【集韵】【韵会】当何切,朵平声 。【尔雅·释诂】众也 。【诗·小雅】谋夫孔多 。
又胜也 。【礼·檀弓】曾子曰:多矣乎予出祖者 。【注】曾子闻子游丧事有进无退之言,以为胜于已之所
又刻求也 。【左传·僖七年】后之人将求多于汝,汝必不免 。
又称美也 。【前汉·袁盎传】诸公闻之皆多盎 。【后汉·冯异传】诸将皆言愿属大树将军,帝以此多之 。
又战功曰多,见【周礼·夏官·司勲】 。
又荒俗呼父为阿多 。【唐书·德宗纪】正元六年,回纥可汗谢其次相曰:惟仰食于阿多 。
8. 行书怎么写好看 行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的 。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正 。实质上它是楷书的草化或草书的楷化 。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草” 。
首先要懂得鉴赏或创作的要求 。一件好的书法作品有三条标准,即理法通达、笔力遒劲、姿态优美 。古人云:“寓新意于传统,寄妙理于法度 。”“神韵为上,形质次之 。”一件好的书法作品,力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美 。其次要认认真真临摩,学会正确用笔,又要敢于突破 。临摩要选好名贤妙迹,从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵 。得之于心,施之于手 。主帖要反复读、临,主要是解决笔法、用笔、结构问题 。继承是创新的重要基础,创新是继承的必要发展 。从“走进去”再“走出来”,从形似到神似,形成鲜明的个人风貌 。所谓“采百家花,酿自家蜜” 。
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