因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来 。NO 。
3动画人物的表现力 动画人物具有很大创造空间： 大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公 。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐 。
这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要 。客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力 。
创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物 。就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间 。
其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系 。第四章 动画人物的剧作特征 一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号 。
在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律 。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性 。
人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性 。由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心 。
当然也有自身的特性 。NO 。
1闪亮的主人公 主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心 。笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色 。
通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来 。所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开 。
具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他任务，主次分明 。第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位 。
在戏剧矛盾的旋涡中，主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量 。矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决 。
NO 。2 动画人物的性格 动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气 。
类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握 。其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明 。
戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种 A概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上 。B类型化人物—特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征 。
C圆整人物—把自己区别开来，大的区别或者细微的区别 。具有性格的多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达 。
如何塑造类型化的人物： §人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物形象的影响，以及对动画片整体都是起决定性作用 。§选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大 。
甚至极端化，人物的形象会变得更加鲜明独特，动画片更始要求人物要夸张 。（夸张和幻想是动化的本性 。）
最终要的一步，就是为人物增添性格化的细节 。最后，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征 。
NO 。3给人物一双想象的翅膀 首先，是影片的整体创意要有想象力，足以营造一个新鲜的幻想世界吸引观众 。