这样的处理确实更真实地还原了历史上情报人员真实的生存状态 ， 可是却不是观众想看的东西 。
客观评价 ， 张嘉译在《借枪》中的表演很出彩 ， 他过去一直饰演那种儒雅随和的中年男人 ， 可是在这部剧里他却很好地诠释了一个充满“撕裂感”的角色 。
在他的驾驭下 ， 熊阔海确实让人感受到了身份之下的好几副真假面孔 ， 观众也对此信服 。

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在同事面前他流里流气 ， 给自己的地下党员身份涂上了一层保护色；
面对杨小菊、安德森、裴小姐时 ， 他也不停变脸 ， 或幽默 ， 或深沉 ， 或伤感；
甚至面对妻子 ， 他也选择隐瞒 ， 用一种玩世不恭的表象来隐藏真实的身份 ， 可是又在某些瞬间流露出对家人的亏欠 。

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这些情绪的起伏 ， 角色的转换 ， 张嘉译都诠释得流畅自然 。
可问题是好演员拯救不了剧本的缺陷 ， 观众要看的是“借枪” ， 张嘉译给大家演的是“借钱” ， 整部剧都快结束了 ， 观众对他的印象仍是“史上最穷的特工” 。

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说好的尔虞我诈 ， 说好的貌合神离 ， 说好的化险为夷呢 ， 怎么这些内容不去演 ， 都演一些鸡毛蒜皮的事儿呢？
没看几集 ， 观众的耐心就被消磨掉了 ， 这部剧自然没掀起太大水花 。

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《借枪》的问题不是本身质量有多差 ， 而是步子迈得太大 ， 观众接受不了 。

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《借枪》虽然没有大火 ， 但张嘉译却凭借本剧的开创性和艺术性拿到了白玉兰视帝的荣誉 ， 称帝之后的他敏锐地意识到《借枪》的故事概念很好 ， 但是没有拍好 ， 于是他以《借枪》为蓝本 ， 拍摄了新剧《悬崖》 ， 不仅领衔主演本剧 ， 还主动请缨担任了艺术总监 。
看到这里 ， 我想大家就明白了 ， 《悬崖》其实是《借枪》的升级改良版 ， 两部剧的内核都是一样的 。
对比《借枪》 ， 我们再看看《悬崖》——
《借枪》和《悬崖》两部剧中 ， 张嘉译饰演的都是特工 ， 《借枪》里 ， 他名为怡兴洋行职员 ， 实为地下党；《悬崖》里 ， 他名为哈尔滨警察厅特别行动队队长 ， 实际也是地下党 。

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两部剧中张嘉译都周旋于两个女人之间 ， 《借枪》中张嘉译搭档了颜丙燕和罗海琼两个女人 ， 在《悬崖》中 ， 张嘉译身边也是有两个真假妻子 。
两部剧的结局也很像 ， 都是张嘉译被女人出卖 ， 女儿被绑架 ， 张嘉译用自己的生命换回女儿的生命 。
结局也保持了相似 ， 即使《借枪》里这个自杀式的结局遭到了观众吐槽 ， 可是在拍《悬崖》时 ， 张嘉译依旧坚持沿用了这个结局 。
在保留了这些核心内容的基础框架之上 ， 张嘉译也总结《借枪》失败的教训 ， 对全剧进行了四大改变 。
别看是旧瓶装新酒 ， 可是这新酒直接从二锅头换成了茅台 。

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第一 ， 对男主的身份背景设定进行了调整 。
两部剧最大的区别就是：《借枪》的主角熊阔海没钱 ， 《悬崖》里的主角周乙不差钱 。

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