处的颜体怎么写( 四 ) _颜体

出钩前须先顿锋提笔，力量凝聚在笔尖。注意钩不能过长。
引笔下行到顿处，顺势向下，再将笔以原路回锋到顿处，略驻笔，完成顿的笔姿后，快速钩出，不能迟疑。钩的病笔：尖薄、散锋七，挑画的写法挑的写法：逆锋向左下写成长点，顿笔铺毫，由粗变细，快速成向右上提出，用力到尽头，墨色不虚。
挑是向右上角挑出的一笔，这一笔很像撇的反向。要有仰势，写法也是逆锋取势，横画直落笔。
铺毫转笔，沉着有力地向右上方挑出，行笔由慢渐快，笔毫也渐渐收拢，收锋时宜快不宜迟，要力到挑画的尖端。挑的病笔：尖薄：一按即挑，未必送到笔尖；钝软：出锋迟疑，送力不够。
八，折画的写法折是横竖两种笔画的结合。横画的尾部和竖画的头部拼接上去，行笔到横末，转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔，向左调整笔锋，然后按颜楷的竖法完成竖画。
转笔常用提法，圆转直下而不取折笔，内方外圆。从左至右写横，至转角处在折笔向下写竖。
折处提笔上升使群毫由散而聚。要求交接转换处自然浑厚有棱角，要善于运用连和接。
1,2，同横的写法；3向右上提锋；4转下按笔；5,6,7，同竖的写法。颜体折还常有下列写法：1，转折处提笔另起，不顿不折，蓄势暗过，转角处或斜面或为“圆肩” 。
2，折的笔法多为外圆内方。3，折处有时一路圆转成圆弧形。
折画病笔：塌肩、耸肩、臃肩。
4. 能说一说练颜体字的好处及颜体字的美处么唐代大书法家颜真卿的书法，以其遒劲端严的笔致、开张恢弘的气魄，深深地感染着历代学书者。直至今天，“颜”字仍不失为青少年学习的典范。颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳。颜真卿的书法理论，流传有《述张长史笔法十二意》。
运笔的方式前面已经谈过了，接下来就是要发挥它的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意
一、慎重选帖。传世颜书的碑帖较多，但早、中、晚三期风格不尽相同。早期的字神采清妍，结体平稳严整，字形方峻秀润，但略嫌拘谨稚嫩。中期的书风与早期明显不同，气势磅礴，用笔苍劲有力，“颜”字的独特风貌已经形成，其书法艺术已进入完全成熟时期。晚年的字则端严朴拙，用笔雄强，但是于老辣之中微见习气。因此，初学颜书，宜从早、中期的碑帖中选择范本，如《东方朔画赞碑》、《颜勤礼碑》等，并
参考晚年碑帖，如《自书告身》，以领悟其运笔方法。
二、掌握特点。楷、行结合，横细竖粗，开张遒劲，平正雄浑，厚重刚直，为贯穿“颜”字楷书的特点。只有很好把握这些特点，才能做到“察之尚精，拟之贵似”，进而达到由形入神颜鲁公虽然以楷书得名，但前人研究书法一致推崇他的行、草。他的《祭侄稿》号称“天下第二行书” 。《书谱》云：“真不通草，殆于专谨；草不兼真，殊非翰札。”在学颜楷的同时，能兼学颜的行草，以楷立本，以草活腕，就能免除楷书板滞、行草飘浮的弊陋，增强书写的变通能力。
三、悬腕挥毫。“颜”字笔力沉雄，开张恢宏，要学到这一精髓，不论写大字或小字，腕肘都要尽量悬离桌面。这样，一身之力才能运用到笔尖上来，提按起倒才能心手相应，随心所欲，求得形神兼备。
5. 如何写味道纯正的颜体 1、庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。