首先要懂得鉴赏或创作的要求 。一件好的书法作品有三条标准 ， 即理法通达、笔力遒劲、姿态优美 。古人云：“寓新意于传统 ， 寄妙理于法度 。”“神韵为上 ， 形质次之 。”一件好的书法作品 ， 力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美 。其次要认认真真临摩 ， 学会正确用笔 ， 又要敢于突破 。临摩要选好名贤妙迹 ， 从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵 。得之于心 ， 施之于手 。主帖要反复读、临 ， 主要是解决笔法、用笔、结构问题 。继承是创新的重要基础 ， 创新是继承的必要发展 。从“走进去”再“走出来” ， 从形似到神似 ， 形成鲜明的个人风貌 。所谓“采百家花 ， 酿自家蜜” 。
再次 ， 在创作前要充分酝酿 。借鉴是一个方面 ， 更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数 ， 胸有成竹 。对每个字的结体要认真考虑 ， 尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排 ， 可以事先打好小样 ， 但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度 ， 前人所谓的“寓刚健于婀娜之中 ， 行遒劲于婉媚之内” ， 说的就是用笔方法的具体体现 。
5. 行书同怎么写 行书技法 行书兼具楷书、草书的特点 ， 但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来 ， 行书作为一种独立的书体 ， 其发展过程中具有它自身的特点 。
要学好行书 ， 还要经过一段专门的临摹训练 ， 以掌握它的笔法和结字的规律 。我们分两个方面介绍行书的技法特点： 笔法方面： 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样 ， 要求逆入回出 ， 藏头护尾 。
而 是落笔便顺锋而入 ， 行笔中锋行走 ， 收笔多是顺势带出 ， 或牵连下笔 ， 或钩 挑出锋 。不再回锋作顿 。
这样很多笔画发生了变异 。如下页 。
这样笔画多为露锋 。笔势明显地流畅起来 。
也使行书中更多地形成了曲 笔 ， 笔画不可过于平直 ， 增加了点画的动感 ， 使之不至僵滞 。笔法上的这些 变化 ， 就自然使书写的速度加快了许多 。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿 ， 而多是将笔锋提出 ， 所以形成 了点画的附钩和挑趯 ， 即上笔终了时顺势带下 ， 而下笔自然承上 ， 使点画之 间虽断似连 ， 笔断意连 ， 产生了明显的顾盼呼应关系 。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应 ， 有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝 ， 连接起来形成两笔或几笔 ， 连续写出 ， 一气呵成 ， 使字显得连贯、潇洒 。如： 一般情况是凡字的固有笔画则重些 ， 而两画之间的连接相应轻些 ， 但不 可截然跳动 ， 否则呆板无神 。
牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一 ， 但 却要运用得当 。一味的牵连缠绕 ， 当断不断 ， 反而弄巧成拙 ， 形成浮滑薄弱 之病 ， 是行书书写中的大忌 。
一位书法家讲过“连与断效果不同 ， 连易断难 ，  故当知断” 。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用 ，  这是行书的又一重要特征 。

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