2、错综变化
草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之 。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的 。
细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果 。形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止 。
丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之，真之结构密而大草之结构疏，就全幅观之，真之结构疏而大草之结构密 。”以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸引人的视线 。
3、虚实相生
草书章法理应“虚实相生” 。“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处 。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。
用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感 。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情 。
邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出 。”在草书章法的处理上，要“虚者实之”，“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间 。
所以刘熙载说：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密 。”空白多反而显其密，妙在线条的粗细强弱的交替，笔势的开合聚散的变化，字形的大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果 。
字字相插，行行相争，相争相插处互挤互拥，相让相避处又遥相呼应，磊磊落落，洋洋洒洒，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格 。怀素、徐渭的草书最为典型 。
虚与实是相互对立的矛盾体，对任何一方的失控，就会使矛盾突出 。太虚则疏，太实则闷 。但虚实是相对而言的，没有虚就无所谓实，反之亦然 。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化 。故最终还应有所调和，使矛盾的双方违而不犯，和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美 。
若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定，胸有成竹，使作品能险而不怪，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰，变化出于自然，新奇仍能守法，斯乃谓之高手 。
参考资料：搜狗百科-草书
5. 树字的草书怎么写 树字草书写法如图所示：
1.【名词】木本植物的总称 。
2.种植；栽培：十年树木，百年树人 。
3.【动词】树立；建立：树雄心，立壮志 。
4.【名词】姓 。
5.功业成就：大有建树，百年树人 。
6.竖立：树碑立传 。
扩展资料
（一）〈动〉
（形声 。从木，尌（ shù）声 。本义：栽树）
同本义 [plant trees]
树，生植之总名 。——《说文》 。段注：“植，立也 。假借为尌竖字 。
宿敢不封殖此树 。——《左传·昭公二年》
夫坚树在始 。——《国语·晋语》 。注：“树木也 。”
地道敏树 。——周礼《中庸》 。注：“谓殖草木也 。”
二曰树艺 。——《周礼·大司徒》
树之榛栗 。——《诗·鄘风·定之方中》
五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣 。——《孟子·梁惠王上》