袖的隶书怎么写( 三 )


兹分别简介如后: 欧阳询的正楷,源出古隶,以二王体为基础,参以六朝北派书风,结体特异,独创一格,权威尤炽,其势力深入社会,几为学书的标准本 。究其楷书特点,用笔刚劲峻拔,笔画方润整齐,结体开朗爽健 。
他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等 。虞世南的楷书,婉雅秀逸,上承智永禅师的遗轨,为王派的嫡系 。
虽源出魏晋,但其外柔内刚,沉厚安详之韵,却一扫魏晋书风之怯懦 。其楷书代表作,当以《夫子庙堂碑》为最 。
褚遂良的楷书,以疏瘦劲练见称,虽祖右军,而能得其媚趣 。其字体结构看似非常奔放,却能巧妙的调和着静谧的风格,开创了前人所未到的境地,其楷书代表作,当以《雁塔圣教序》为最 。
小楷,顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇,他原是位隶书最杰出的权威大家,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致 。惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,实为正书之祖 。
到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研,使之达到了尽善尽美的境界,亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准 。一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余 。
也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字 。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语 。
以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔 。写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促 。
【袖的隶书怎么写】这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病 。所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈 。
写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异 。至于运笔,则略有不同 。
小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重 。大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔 。
譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直 。运笔灵活多变,莫可限定 。
尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬 。小字为古代日用必需的书法,以前科举应试时,阅卷的人大半是先看字,然后再看文章 。
字如不好,文章再好也要受影响 。朝考状元、翰林,尤注重书法 。
是故凡状元、翰林的小字,都是精妙的 。一般读书,也都善写小字 。
如今硬笔盛行,用毛笔写小字的人不多,但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效,因此想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖,加工练习 。定能打下坚实基础,裨益终身,受用不尽 。
小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫 。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等 。