今天看来,有人以为前人这个论 断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺 术,提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现,而线条的表现力全在于笔的运用,因此,前人的说法可 谓一语中的,不容忽视 。
谈到用笔,不能不提到运腕,二者是不可分 。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品,那么用笔的关键是什么呢?当然,是大脑,但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的,指过于细弱,精巧处或许尚可,总体上却力不从心 。谁也不能运指写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大,写榜书或许差强人意,然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启,能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处,有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒,疾徐提按,使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说:写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右,至横的末端即刻腕须转向右摆,提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上,使转带下向内提笔作点收,这一系列的运动都是腕的左右推 移转动,如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条,一些灵巧之处更难准确地表现出来 。
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