三是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力 。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称 。
四是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚 。当然 也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起 。
临写方法
临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系 。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干 。用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通 。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果 。此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀 。
代表书家
秦代：李斯
唐代：李阳冰，
宋代：徐铉、释梦英
元代：赵孟頫、吾丘衍
明代：吴叡、李东阳、赵宧光
清代：王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澄、吴昌硕
当代：王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭达
最后，只是e68a84e8a2ade799bee5baa631333337613161清代吴昌旭的小篆
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