隶书厚字怎么写( 二 )


褚遂良的楷书 , 以疏瘦劲练见称 , 虽祖右军 , 而能得其媚趣 。其字体结构看似非常奔放 , 却能巧妙的调和着静谧的风格 , 开创了前人所未到的境地 , 其楷书代表作 , 当以《雁塔圣教序》为最 。
小楷 , 顾名思义 , 是楷书之小者 , 创始于三国魏时的锺繇 , 他原是位隶书最杰出的权威大家 , 所作楷书的笔意 , 亦脱胎于汉隶 , 笔势恍如飞鸿戏海 , 极生动之致 。惟结体宽扁 , 横画长而直画短 , 仍存隶分的遗意 , 然已备尽楷法 , 实为正书之祖 。到了东晋王羲之 , 将小楷书法更加以悉心钻研 , 使之达到了尽善尽美的境界 , 亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准 。
小楷与大字
一般说来 , 写小楷与写大字是大不相同的 , 其原则上是:写大字要紧密无间 , 而写小楷必要使其宽绰有余 。也就是说:写大字要能做到小楷似的精密;而写小楷要能做到有大字似的局促 , 故古人所谓“作大字要如小字 , 而作小字要如大字 。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间 , 小字难于宽绰有余”的精语 。以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时 , 以为地位(面积)宽阔 , 可以任意挥洒 , 结果字体变成了松散空阔 。写小楷则正好相反 , 因为地空间太小 , 担心写不下就越难免要尽力局缩 , 往往局缩过当 , 反而变成蜷促 。这都是自然而然的心理现象 , 极易触犯的毛病 。所以苏公“大小难能”这句话 , 正是针对这种神情而发 , 更是经验老到之谈 。
写小楷的重心与笔画的配合 , 则与大字无大差异 。至于运笔 , 则略有不同 。小楷运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重 。大字下笔时用逆锋(藏锋) , 收笔时用回锋; 小楷下笔时则不必用逆锋 , 宜用尖锋 , 收笔时宜用顿笔或提笔 。譬如写一横 , 起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖 , 起笔或略顿 , 收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥 , 同时也要向左向右略作弧形 , 笔画生动而有情致;点欲尖而圆 , 挑欲尖而锐 , 弯欲内方而外圆 , 钩半曲半直 。运笔灵活多变 , 莫可限定 。尤其是整篇字 , 要笔笔不同 , 而又协调一致 , 一行字写出来 , 错落有致 , 却又一直在一条线上 , 如是则行气自然贯串 , 望之如串串珍珠项链 , 神采飞扬 。
小楷为古代日用必需的书法 , 以前科举应试时 , 阅卷的人大半是先看字 , 然后再看文章 。字如不好 , 文章再好也要受影响 。朝考状元、翰林 , 尤注重书法 。是故凡状元、翰林的小字 , 都是精妙的 。一般读书 , 也都善写小楷 。如今硬笔盛行 , 用毛笔写小楷的人不多 , 但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效 , 因此想写好硬笔字 , 不妨找本好的小楷字帖 , 加工练习 。定能打下坚实基础 , 裨益终身 , 受用不尽 。
小楷字帖甚多 , 传世的墨拓中 , 要以晋唐小楷的声名最为显赫 。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》 , 东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等 。还有元赵孟