九成宫醴泉铭怎么写( 三 ) _九成

3. 怎样临习《九成宫醴泉铭》九成宫醴泉铭是我国唐代一个著名书法家欧阳询所书，记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
欧楷的临习笔者认为主要从几方面把握：
1、基础笔法：欧楷的笔法受隶书影响较大，笔法以露锋和方笔为主，藏锋和圆笔为辅。笔法对手腕和笔心的控制要求极高，难度较大。个人感觉可以结合张旭的九用笔法来强化练习。
2、结体（间架结构）方面：九成宫的结体险绝、端庄、秀丽，结构有的以斜取正，有的斜抱穿插，有的迎让避就，有的收有的放，别有一番韵味。
3、读帖能力的培养：这一点是写好字的关键不论临习哪一本，哪个书法家的帖都一样。精临——通临——背临必经阶段。每个字的临习主要从字的笔画起笔位置、运笔角度、粗细、长短等，结构的比例大小、收、放、布白等来把握。
楷书的临习，需要下一番苦工，一个字通常要练习到稳、准、力透纸背。
祝早日走出困惑！
4. 楷体有哪些种初唐三大书法家的楷体
初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介如后：
欧阳询的正楷
欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。
虞世南的楷书
虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。
褚遂良的楷书
褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。
小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。
【九成宫醴泉铭怎么写】小楷与大字
一般说来，写小楷与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小楷必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小楷似的精密；而写小楷要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小楷则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。
写小楷的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小楷运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小楷下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。