五、韵
提到书法的美 , 就不能不说草书的动势之美 。索靖的《草书势》对用结体的变化来表现动态美作出了如下描述:“骐骥怒而逼其辔 , 海水窊窿扬其波”以及“玄熊对踞于山岳 , 飞燕相追而差池”草书结体就如奔跑中的运动员一样 , 竭力打破平正稳定的体势 , 或上体前倾 , 或上部后仰 , 这种前倾或后仰打破了平正稳定而产生了动态美 。
2. 书法作品是怎么评价的 猪小戒旧房焕新 老房装修专家为你解答 一幅书法作品 , 放在我们的面前 , 怎么评价、怎么读懂、怎么欣赏 , 是我们每个爱好书法的人尤其是业内人士应该知道的问题 。
南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道 , 神采为上 , 形质次之 , 兼之者方可绍于古人” 。他所强调的是以形写神 , 形神兼备 。
我认为在读作品之前 , 心里首先要明确书法欣赏的审美标准 , 这是正确进行书法评价与欣赏的基础 。其次是要掌握书法欣赏的方法 , 这是进行书法评价与欣赏的关键所在 。
书法的审美标准 一般地说 , “形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构;“神”主要指书法的神采意味 。(一)书法的点画线条 书法的点画线条具有无限的表现力 , 它本身抽象 , 所构成的书法形象也无所确指 , 却要把全部美的特质包容其中 。
这样 , 对书法的点画线条就提出了特殊的要求 。要求具有力量感、节奏感和立体感 。
1、力量感 点画线条的力量感是线条美的要素之一 。它是一种比喻 , 指点画线条在人心中唤起的力的感觉 。
早在汉代 , 蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究 , 他指出“藏头护尾 , 力在字中” , “令笔心常在点画中行” , “点画势尽 , 力收之” 。要求点画要深藏圭角 , 有往必收 , 有始有终 , 便于展示力度 。
需要注意的是 , 我们强调藏头护尾 , 不露圭角 , 并不是说可以忽略中间行笔 。中间行笔必须取涩势中锋 , 以使点画线条浑圆淳和 , 温而不柔 , 力含其中 。
但是 , 点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的大篆、小篆均须藏锋 。书法中往往根据需要藏露结合 , 尤其在行草书中 , 千变万化 。
欣赏时 , 既要注意起止的承接和呼应 , 又要注意中段是否浮滑轻薄 。2、节奏感 节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化 。
书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同 , 产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化 , 使书法的点画线条产生了节奏 。汉字的笔画长短、大小不等 , 更加强了书法中点画线条的节奏感 。
一般而言 , 静态的书体如篆书、隶书、楷书节奏感较弱 , 动态的书体行书、草书节奏感较强 , 变化也较为丰富 。3、立体感 立体感是中锋用笔的结果 。
中锋写出的笔画 , “映日视之 , 画之中心 , 有一缕浓墨 , 正当其中 , 至于折处 , 亦当中无有偏侧 。”这样 , 点画线条才能饱满圆实 , 浑厚圆润 。
因而 , 中锋用笔历来很受重视 。但是 , 我们不难发现 , 在书法创作中侧锋用笔也随处可见 。
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