排叠字欲其排叠疏密停匀 ， 不可或阔或狭 ， 如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇 ， “奉”旁 ， “言”旁之类 ， 《八诀》所谓“分间布白” ， 又曰“调匀点画”是也 。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也 。
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代表作：唐代碑刻——《九成宫醴泉铭》
公元632年镌立于麟游（今属陕西） 。魏徵撰文 ， 欧阳询正书 。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事 。笔法刚劲婉润 ， 兼有隶意 ， 是欧阳询晚年经意之作 ， 历来为学书者推崇 。
欧阳询从小学写字 ， 写这块碑的时候已经70多岁 ， 那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界 ， 已经达到了想写不好都不可能的化境 。
自从欧阳询辞世以后 ， 历代不乏模仿追慕者 ， 但是 ， 不要说超越 ， 就是比肩的都没有出现过 ， 许多人写白了头 ， 也就还是在照猫画虎 ， 仅得其形 ， 未得其神韵 。
参考资料来源：百度百科——欧体
3. 毛笔字笔画怎么写 这里所说的“毛笔字” ， 是指按传统法度书写的毛笔字 ， 而不是用毛笔随意写出的字 。它是学习书法的第一阶段 。怎样写好毛笔字 ， 是一个很复杂、很具体的大问题 ， 不是一篇千字文所能讲透彻的 ， 本文只是概念性地提示一些写好毛笔字的基本要领 。
要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法 。
首先是执笔 。苏东坡说：“把笔无定法 ， 要使虚而宽 。”这里介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆（适当高度） ， 保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧 ， 既加强食指捏笔的力量 ， 又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧 ， 起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部 ， 辅助无名指把笔往外推 。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵” ， 这样便于运笔 。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆（加上腕的作用）练习画直线和弧线 。执笔的高低和是否悬腕、悬肘 ， 由所书字的大小来决定 ， 小字低执 ， 枕腕；大字高执 ， 悬腕；再大则需悬肘 。
书法是线条造型艺术 。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条（点画）的用笔方法 。
提按 。笔按下去写 ， 笔划就粗 ， 提起来就细 。就像人走路的两只脚 ， 一只落下 ， 一只提起 ， 不停地交替一样 ， 笔在写字的过程中也在不停地提按 。惟其如此 ， 才能产生出粗细绝不相同的线条来 。
每写一个笔画 ， 都有入笔、行笔、收笔三个过程 。入笔有“露锋”法 ， 顺笔而入 ， 使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法” ， 逆锋入笔 ， 横画欲右先左 ， 竖画欲下先上 ， 使笔锋藏在笔画中 ， 笔画开端基本呈圆形 。行笔要学会“中锋用笔” ， 使锋尖常在点划中间运行 。为使笔画有力度 ， 还要学会涩势用笔 ， 行中留 ， 留中行 ， 避免浮华 。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面 ， 画呈尖形 ， 如悬针竖、撇、捺、钩） ， 有“藏锋”（将笔尖收回画中 ， 如垂露竖 ， 笔画尾端呈圆形） 。
结字又叫结体或间架结构 。启功先生曾指出 ， 写毛笔字一要把握间架结构 ， 二要练好笔画特点 。间架结构比点画特点重要 。间架好的字 ， 笔画特点不突出 ， 也还顺眼；反过来就不行了 。因此 ， 认真研究并把握好字的结体规律十分重要 。所谓“初学分布 ， 但求平正” 。