低的隶书怎么写( 四 )


简而言之,就是毛笔在纸面上的行进中,锋尖始终处于墨线的中间或墨线之内,这种用笔的特点是,通过笔锋的按压,从笔锋的根部起,墨汁可以酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌、直达锋杪,而所形成的线条两边墨的份量较大,其份量也相对平衡,线条中部墨的份量较小,相对线条两边份量较轻 。这种线条的墨象给人的视觉感受是:两边色深,中间色浅,类似于素描物体中的明暗两面,可以增强线条的立体感 。
在篆、隶、楷书中,最讲究中锋用笔 。中锋用笔,是千百年来书法家们在实践中总结出来的宝贵经验 。
因为中锋用笔,行笔的自由度较大,最利于行笔方向的随意变化,又能体现出力透纸背的艺术效果 。侧锋 。
多用于行书、草书之中 。其目的主要是为了增强作品的气势 。
察其用笔,笔杆向一侧倾斜,其锋尖倒向墨线一侧或墨线之外 。它所形成线条的墨象是:一侧重,一侧轻;一边实,一边虚,反差较大 。
4. 米草书,行书,篆书,楷书,隶书怎么写 篆书:秦代李斯 。
隶书:东汉蔡邕 。
楷书:主要在唐代,欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫等 。
行书代表:东晋书圣王羲之、宋代文学大家苏轼等 。
草书:张旭和怀素
这些是代表人物 。
我觉得应该先从隶书学起,毕竟大部分都是隶书演变而来的 。
隶书注重蚕头燕尾,即便是写难看了,也可以写出特殊的韵味,所谓重剑无锋,大巧不工 。古拙一词,用来形容隶书,真是再贴切不过了 。
要写好毛笔字必须掌握好笔法和字法!
执笔
苏东坡先生说过:“把笔无定法,要使虚而宽 。”(据说当年苏东坡先生的握笔方法和现代钢笔的握笔方法如出一辙 。)
五指执笔法:即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度),保证笔杆不脱落;中指在食指下面搭在笔的外侧,既加强食指捏笔的力量,又发挥把笔往里钩的作用;无名指的夹肉之际抵在笔杆的内侧,起着把笔往外推的作用;小指附在无名指的指肚下部,辅助无名指把笔往外推 。握笔时要如古人所说:“令掌如握卵”,这样便于运笔 。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线,执笔的高低和是否悬腕、悬肘,由所书写字的大小来决定,小字低执,枕腕;大字高执,悬腕;再大则需悬肘 。
字法
书法是线条造型艺术 。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法 。
提按—笔按下去写,笔画就粗,提起来就细 。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按 。惟其如此,才能产生出粗细不同的线条来 。
每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程 。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形 。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中运行,为使笔画有力度还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华 。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形) 。
结字—又叫结体或间架结构 。启功先生曾指出,写毛笔字一要把握间架结构,二要练好笔画特点 。间架结构比点画特点重要 。间架好的字,笔画特点不突出,也还顺眼;反过来就不行了 。因此,认真研究并把握好字的结体规律十分重要 。所谓“初学分布,但求平正” 。