书体演变本来没有截然的划分 。说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成 。
唐代以来真书沿袭至今 。草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚 。
“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断 。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素 。
怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临 。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难 。
[编辑本段] 衍生与发展 近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格 。也是书写表演的一种手法 。
“破草”是现代书家中最常见的，如书法家梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似 。行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书 。
笔法比较流动， 。
2. 夏字的草书写法 以下草书仅供参考：1. 2. 3. 草书简介： 草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵 。
形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的 。有章草、今草、狂草之分 。
草书的章法原则： 草书之章法虽难以定形，但也有其必须遵循的原则 。孙过庭 《书谱》 （一）气势贯通 蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏 。”
要使静止的字活起来，就必须讲“势” 。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止 。
这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之— 。唐张怀瓘在《书断》中说得很透彻：“字之体势—笔而成，偶有不连而血脉不断 。”
此言用于小草是最适当的 。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯 。
一字如此 。一行也如此 。
要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散 。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋[7] 承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美 。
清梁同书说“气须从熟中来，有气则自有势，大小、长短、欹正，随笔所至，自然贯注成一片段 。”所以气势还需从用笔的精熟中来 。
若用笔滞凝，神情呆板，拘谨不畅，则必无势可言，贯气更谈不上了，所以书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来 。笔势是多变的，“飘若浮云，矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”，这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的 。
正是因为草书章法无固定不变之状，所以见之可以自由想象、思游云天 。黄庭坚《李白忆旧游诗卷》（2张） （二）错综变化 草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之 。