圆笔式:用笔如同横画,至转折处先提后顿,用中锋回旋至转折处出钩 。此法多见于柳体 。
无论方笔式、圆笔式,所出之钩宜平不宜垂,以便与宝盖下的部分相呼应 。宝盖法用于空、宝、予、冠等字 。
龙尾的写法是:用笔如同竖画,转折时如循规作圆,边行边转动笔锋,行过弯转处后用笔如同横画,至长短合度时觑笔上挑出钩 。龙尾的弯转处除欧体外都应作弧线,而不应作方角,此处运笔应稍快,以表现铁画银钩的力感 。
过了弯转处如作横画的部分宜微上翘不可下垂,下垂则有懈怠之感 。龙尾用于也、元、见、笔等字 。
直戈的写法是:起笔如竖,然后向右下方行笔,至长短合度时衄锋向右上方挑出钩 。写直戈上段与下段宜稍直、稍粗,而中段宜稍曲、稍细 。
辟如人的身体,肩宽臀丰腰细则健美,腰粗肩臀窄则显得笨拙 。直戈不宜过直或过曲,过直显得生硬,过曲显得柔弱,贵在刚柔相济 。
直戈用于戈、武、成、盛等字 。横戈的写法是:顺锋直落笔,以求尖锐,如循规作圆随行随转,行笔至如新月形时即驻笔,然后衄笔向左上方出钩 。
横戈宜曲不宜直,宜短不宜长,所出之钩较龙尾之尾略长横戈用于心、必等字 。
5. 楷书如何写更端正 楷书的发展是从篆、隶而来,因此,在用笔和笔法上与篆、隶在原则上是一致的,且有许多共同之处 。
如无往不收,无垂不缩,力求筋力内含,以中锋运笔为主,提按、顿挫注重腕力,划点势尽力收之 。成熟的楷书与篆、隶相距较远,用笔也复杂起来,历来论书首举“永字八法”,即以“永”字8个笔画概括楷书用笔,以一赅万 。
古人举出笔画少,笔法多的永字很是难得,但细为推敲,永字八法也只五法 。楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑,而这些笔画又有各种变化,楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种 。
其难度较篆、隶笔法要多些 。我们分别列举魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北齐《泰山金刚经》为例 。
《张猛龙》以方笔为主,《勤礼》、《神策军》方、圆兼之,《泰山金刚经》以圆笔为主,杂糅隶、篆,是隶变楷之代表作 。点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入,收笔回锋、露锋挑笔之分 。
在楷书中点的变化最多,书写时尤其注重变化和呼应,如轻重、大小、相向、相背、方圆等 。1.《张猛龙》碑 先看凉字六个点,左旁三点水上、中点露锋顺笔而下,中段加力,收笔回锋或不回锋亦可 。
下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出,锋向与京上点呼应 。京上点逆锋起笔,有右下顿笔而后回锋向左下出锋 。
京左下点可与点水下点同法,可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋 。京右下点露锋顺势右下,而后回锋收笔 。
公、首、志的点应注意呼应和方劲 。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋,写出三角形态 。
2.《勤礼》碑 与《张猛龙》碑中的点不同之处,颜真卿书《勤礼》碑点大而圆劲,笔笔藏锋逆入,圆点重顿回锋 。相向、相背各尽姿态 。
柳公权书《神策军》碑点法与颜书相同,比颜书的点又加重顿挫,再加之长圆、方圆兼有 。尤其宝盖上点和左竖点显示了柳字区别于颜字的风格 。
《泰山金刚经》的点在隶、楷之间,浑厚圆劲,多以藏锋运笔气力内含,笔道凝重安稳,隶法居多 。横画亦有藏、露起笔之分,但行笔都为中锋,收笔藏锋回收 。
形态上还有上弧、下弧,粗、细,长、短之变化 。3.《张猛龙》碑 先看《张猛龙》碑中的四字,二字一短一长,一粗一细,上横上弧起笔藏锋,下横下弧起笔露锋 。
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